电视摄像中应如何拍摄古建筑与古文物, Story 2

       在具体拍摄时，常常会遇到树木与古建筑贴在一起的情况。弥补的方式是：1. 可以通过对光的运用，使树与建筑物的反差形成对比，将两者脱离开来；2. 可以运用镜头景深的特性，通过手控的大光圈，形成虚实对比，或利用古建筑侧重于环境设计的特点，通过对亭台、楼阁的奇巧布置，山石树木的灵活安排，结合主体表现出来，一般情况下是树木虚一些，古建筑实一些。

       例如，用顺光拍摄，可以使较暗的前景和明亮的建筑形成强烈的对比，使得主体能够得以突出。

        珍瓷、美玉、雕木、绝卷、秘藏百代、彩陶、奇石、古市、名画、流传千年，是它们将历史凝固，是它们使瞬间成为永恒。

       古文物作为一种相对静止的拍摄对象，不仅具有一定的科学价值和实用价值，而且同时还具有较高的审美价值。

       青铜器是奴隶社会时期的制品，素有商周之鼎器冠绝古今的说法，它们价值连城，世所罕见，流传至今也有两三千年的历史。

        青铜器器表的装饰纹样，是它特有的时代特征。拍摄青铜器时，除了器物本身外，应以图案的装饰纹样为重点，青铜器的色彩比较简单，多数以暗绿色或孔雀蓝为主，最好配以中灰或绿色的衬景，这样既可使文体突出，又能达到色彩调和的效果。

       瓷器一向以唐、宋、元三个时期最为精妙，但存世量极少。

       拍摄瓷器时由于瓷器的色彩较为复杂，而且有光泽，无论是在自然光或灯光下都有反光出现。很容易将附近的景物反射进去。所以拍摄起来难度要相对大一些，这一点要特别注意。

       拍摄时首先要观察器形，决定拍摄角度，然后再进行布光。

      一般来说，拍摄瓷器时，灯光位置要高，这样能有效减少反光。用两个灯比较合理一些，一个高角度的灯既照背景又照器物，另一个灯照器物显示器形，质感和花纹。

       有的瓷器造型复杂，器物上面含有过多的反光和光斑、必要时可用偏振镜除掉它，当表现瓷器的质感时，反光点太多了也不行，完全没有反光点，不像瓷器也不行。当多余的光斑点实在避免不了时，可以先用较浓的肥皂液涂在光斑点处，然后再用干毛笔的笔锋轻轻拍一拍，吸去水分，使其不露出光斑，待肥皂液涂抹的痕迹干后，就可以进行拍摄了。

      拍摄瓷器时要特别注意背景的色调，要根据瓷器本身的色彩加以变化。拍摄青、天青和自釉等单色瓷器时，要表现出它那光洁晶莹的质感，不宣使用浓重鲜艳的色彩作背景，否则色彩会反射到瓷器上。拍摄色彩丰富的瓷器时，更要慎重处理好背景的衬色。一般来讲，凡是用原色，即红、黄、蓝等作衬色，就抢色，非常刺眼，效果不佳；用中灰、米黄等色调柔和的背景，视觉效果就很能好。

        三彩以唐代最为著名。唐三彩的特点是釉色明亮，色彩丰富。拍摄时要注意研究光源，寻找角度，把它的特点重点表现出来。如果拍摄三彩俑或三彩动物，应在它的上方和前方留出一定的空间，以突出主体，同时，还应利用光源来协调动物的头部和腿部的位置及方向，以增强动势，拍摄唐三彩的背景衬色，一般应以素雅为主，不要太鲜艳，这样才能突出唐三彩本身的光泽和釉色。

       彩陶是原始社会的制品，图案花纹粗放，有单纯朴素的特点。拍摄时应以正面为主，这样才能表现出它的主要器形特征和器物上的图案。表现彩陶画面的背景非常重要，一般来说，切忌色彩对比过强，以确保器物能给人以安静感和稳重感。

        电视摄像技巧是整个电视作品精心构思的产物，在拍摄中如何合理运用拍摄技巧，防止无目的滥用，是值得每一位电视摄像工作者用心去研究的。