电视记者应如何把握蒙太奇, Story 2

    四
    文字稿是电视新闻播音的重要依据。报纸新闻的文字稿是为读而写，广播新闻的文字稿是为听而写，电视新闻的文字稿写作既要考虑读(字幕)的因素，又要考虑听的因素，同时更要考虑看的因素。这就要求电视记者从采访构思到具体写作的过程中始终具有画面意识，具有蒙太奇意识。事实上，文字稿的写作过程就是对新闻作品的结构过程，其中包括对画面语言、同期声语言、播音语言的选择、组织、利用。在有限时间内，凡是用画面语言或同期声语言能够充分表达的内容，文字稿均不宜越俎代庖，更不该重复画面语言已经表达出来的内容。真正的电视新闻应当是视听元素的有机结合，而不是简单的看图说话。文字稿与画面保持一定距离，并同时保持新闻传播方向的一致性，可以增加信息含量，满足观众视听双重需求。这种方法实际上是把蒙太奇作用纳入到声画关系之中。正因为画面与播音具有信息传递的互补作用，所以电视新闻的文字稿在画面的保证下不必追求完整性，甚至有时连表述新闻的五个要素也可由画面语言来承担一二。

    五
    后期制作是新闻报道工作的重要环节之一，也是检验记者驾驭蒙太奇语言能力的关键阶段。面对前期采录来的诸多声画素材，如何恰当舍取和组织运用，事关新闻节目的质量。不懂得声画剪辑规律的记者很难拥有系统的蒙太奇意识，较强的声画剪辑能力应当是电视记者必须具备的看家本领。另外新闻类节目的剪辑与其它类节目的剪辑既有共同点，也有不同处。共同点是遵循共同的蒙太奇原理，用连续的画面和声音“遣词造句”，表情达意。不同处是新闻剪辑侧重对实事实的佐证，追求时空及音响的生活真实。真实性是新闻的生命，电视新闻的后期制作应严格遵循这一原则，切勿因过分使用蒙太奇技巧而损害画面或声音的真实性。