摇镜头的功用和表现力该如何体现（五）

    利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头连接起来形成对比，表示某种暗喻、借喻、比喻、并列、因果等关系。

    例如：从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜子皮的青年。从一瓣花朵摇到一群天真的孩子。从树上乌鸦摇到树下赌博者。从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死鱼。这种通过摇来建立某种对应关系的镜头，如同对列蒙太奇的表现性组接一样，把生活中具有对比因素的两个视觉形象连接起来，使它所表现的意义远远超出了这两个单独形象本身的意义。然而，比对列蒙太奇更有力量的是，在摇镜头中这种连接要求这两个视觉形象必须在同一场景中，确切地说是在摄像机能拍摄到的视域范围内。这本身就因两个事物在同一空间而具有了强大的真实性，它比对列蒙太奇那种将两个场景中拍摄的画面组接在一起的表现方法，更少人为加工的痕迹和节目制作的主观性，因而在纪实性电视节目中具有不可置疑的论证力量。同时，在表现三个以上物体或事物之间的联系时，镜头摇过每一点时速度减慢或有一个短暂的停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇式摇镜头。间歇摇镜头常常表现或揭示一组物体由同一因素或原因而构成的内在联系。这种摇镜头通过镜头的轨迹所形成的一条无形的线条，把几个同因素事物串联起来，有银线串散珠的艺术效果和作用。

    在镜头语言中把快速的摇镜头叫甩镜头

    甩镜头使画面上的景物全部虚化，如果将几个有固定起幅的甩镜头连接在一起，从画面效果上看酷似急速的间歇摇镜头的组合。这种甩镜头组接的画面动感更强、力度更大，多表现的是两个以上相距较远的事物的连接，常表示同一时间内几个空间里事物变化的情况，具有一种同时性。甩镜头在每一个甩（快摇）后面接静态画面，整个镜头从急速运动到急停，有一种突然性，并使画面运动有一种爆发力，常用在气氛紧张场面和节目节奏变化的高潮处。

    由于甩镜头表现的不是同一视域区内的事物，因而拍摄时要求甩的部分（快摇的部分）一定要甩虚，否则从视觉上不能拉开个组事物的空间距离，与间歇摇镜头没有多大区别。拍摄时，快摇的部分应注意选择纵向线条丰富、较密集的、有层次的景物，才容易达到好的表现效果。