【学艺网 81art.com】精彩巨献，《编导课堂电影视听语言 角度与景深》。本年度有关电影艺术最巨实用价值的专业资料，由学艺网专栏作家播音主持老师，携手爱心公益大使陈家伟和可爱的小布丁yuanying联袂推出，点击率高达298次，已有771人付费查看并下载。作品发表日期：Tuesday, September 20, 2011 18:17:38；文章更新时间：Sun, December 24, 2017 11:51:05 GMT；作品分类浏览目录：视听语言；作品关键词：学电影，编导课堂和灯光设计；作者所属频道：艺术辅导班。如对本文内容有任何疑义或建议，请在学艺论坛提出。
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电影镜头角度的核心是一个“视点”问题，一个“怎么看”问题。电影镜头景深，我体会是一个场面调度问题。但是，说到底，它也是一个角度问题。
这里我要提醒大家的是：电影元素之间是相互渗透的。机械地划分不是电影，不是艺术，而是数学。我们划分元素,并将元素分别讲述的目的是为了提醒大家对电影元素中的各个元素有更加明确、更加深入的认识。
首先，电影镜头的景深是指一个镜头中的众多被摄物之间的关系。
其次，景深镜头是电影镜头中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心安排的特殊镜头。
最后，景深往往与双表演区、多表演区相关。
景深具体表现为两种情况：
1、清晰区与模糊区：
所谓清晰区与模糊区，就是电影镜头的前景和后景，一个清楚，一个模糊。
主要有两种情况：
A、双表演区，清晰区与模糊区相互置换。置换代替了镜头的组接。特别是日本电影（低成本），和日本、韩国的电视剧中。
这种处理的弱点是：显得不够专业，懒。
优点是：有一种特殊的神秘的效果。
B、表达主观的感受，即所谓的主观强调。
《一个与八个》老烟鬼。焦点的由“实”到“虚”，写老烟鬼跨越两个境界，写老烟鬼的灵魂的转变。
2、全景深：
一个镜头之中，没有清晰区与模糊区的区别。前景和后景同样清楚。
《法国中尉的女人》：“安娜离去”。
《美国往事》：“与莫胖子重逢”。
《风柜来的人》：“海边起舞”。
景深镜头往往是长镜头。说到底，景深镜头是把十几个、几十个镜头安排到一个镜头中拍摄。这也就是我们所谓的场面调度。
需要注意的是：景深镜头在电影中又可以分为“运动景深镜头”与“静止景深镜头”。
“运动景深镜头”的核心是纪实，是表现生活的状态。以欧洲电影为代表。
《阿基米的后宫的茶》：“工厂被占领”。
“静止景深镜头”则是一种东方式的距离和冷静。以侯孝贤、杨德昌、李安为代表。
《悲情城市》开头。
《悲情城市》“医院救护”。
《悲情城市》结尾。
此时，我们已经进入了长镜头。我们在长镜头部分再详细论述。
四、角度与艺术：
比电影角度、或者说摄影机角度更高层面的是：人的境界，人的世界观，人的看生活的视角。鲁迅选择的是阿Q，不是祥子。侯孝贤选择是风柜，不是台北。汤姆提克威选择的是罗拉，不是007。
时代上下五千年，社会三百六十行，至于我们人，更是芸芸众生。
你的选择是什么？你的视角是什么？
每个人有每个人的视角。
《雨人》与《鸟人》，选择的都是不正常的人。但是有差别。
贾樟柯的视角。
《张大吹》的视角：
一个人的视角也会有变化。
父亲：朱自清的《背影》与我的父亲。
陈凯歌随着年龄变化，视角也有变化。《黄土地》的视角是土地，是豪情万丈的“恰同学少年”时候的作品。我一直认为：《黄土地》是陈凯歌最好的电影。《孩子王》是极强的文化批判。《边走边唱》很做作。《霸王别姬》很好，是陈凯歌最成熟的作品。陈凯歌有了儿子之后，更注意普通人的情感。拍摄了《和你在一起》。
杨德昌从《独立时代》到《麻将》到《一一》。我认为：《一一》是华语电影中最好的作品。年龄的变化，视角也有变化。现在杨德昌已经到了“一”了。“一”是什么？“一”是最小，同样，“一”也是最大。
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