希区柯克的电影艺术形式和追求

当你坐在电影院里，看到那诡异多变、朴朔迷离的情节，跟着主人公历险被惊吓得脖颈发凉手心冒汗；睁大眼睛、屏住呼吸享受着巨大的视觉冲击――这就是希区柯克的惊怵悬念电影带给你的独特享受，这就是希区柯克一生为之追求的独特的悬念电影艺术形式。

希区柯克说：“悬念是构成故事情节的手段之一，这种手段自从它诞生以来，就已经把讲故事的技能转变成一门艺术。”他又说：“我终身都对悬念作品有浓厚的兴趣，这是一种特殊的虔诚和痴迷。”他是这样说的，也是这样做的。在他半个多世纪的艺术生涯中，为追求这种惊怵悬念电影的理想境界倾注了毕生的精力。

希区柯克其所以会选择这种惊险、恐怖、悬念类型风格的电影样式作为他终身的奋斗目标，一是他个人的偏好，他从小就爱读悬念小说，从第一页一直读到最后一页，找到故事的迷底才肯罢休，从中得到无限的乐趣。二是他认为电影是拍给观众看的，那么观众才是第一位的――自己的电影成功与否首先要经过观众的检验和认可，否则就是失败的。他希望每个观众都能从他的影片中找到自己喜欢的东西。为了便于表达惊险、恐怖的形式风格，他的电影的主题内容大多都是犯罪、爱情、死亡和心理变态。1926年由希区柯克自己选题、独立执导的影片《房客》就是写一个心理变态的杀人狂，连续杀人，并将妓女杀死后把肢体进行肢解的故事。拍摄中，希区柯克采用各种技巧，着力表现恐惧心理对观众的影响，拍成了他第一部具有悬念风格的电影。连片厂的负责人都弄不清影片到底说的什么内容，结果公映以后获得了广泛的好评，新闻界认为是当时英国最好的一部影片。该片的成功使希区柯克认识到：悬念片的巨大潜力可以有效地控制观众的情绪。并且引导他们随着电影情节的发展而变化。1929年，在他拍摄的英国第一部有声影片《讹诈》中，这种惊险片的形式日趋成熟，特别是开头的追捕场面，女主人公企图杀死诱奸她的画家的镜头，和片尾在大英博物馆里追逐的场景等精彩场面，营造恐怖气氛；同时，还运用对白、音响、演员的动作和表演很好地揭示了女主人公杀人后的恐惧心理。1935年，在影片《三十九级台阶》中，希区柯克对情节的转换与过渡做了更加简洁的处理，避免了过去那种图解式叙述方法的拖沓冗长。该片主要讲述来自加拿大的青年哈内在一个偶然的机遇中被无辜卷入一起间谍谋杀案中，为了弄清真相，他只身前往苏格兰追查一伙间谍，一路上遭到警方和间谍组织的围追堵截，历尽艰险最终完成了自己的使命。像在这样的追查与反追查、危机四伏、险象环生的情节中，只有加快节奏，提高速度，才能营造紧张惊险的氛围，才能紧紧扣住观众的心弦。让观众同男主人公一道去历险，影片才能获得惊人的效果。所以，《三十九级台阶》的大获成功，被影评界一致公认为是希区柯克惊险电影风格模式成熟的标志，是他早期的经典代表作。希区柯克从此也成为国际影坛关注的焦点人物。

希区柯克逐渐从拍片实践中总结出了他自己的套路。他认为：故事情节是第一位的。情节设置要巧妙、惊险、曲折，既要接近生活，又要具有戏剧色彩；同时还要运用各种技巧，机智地将悬疑、性感、幽默溶于一炉（这正是影片的卖点）。希区柯克电影中用以设置悬念、推动剧情发展的一个核心技巧，就是被他称作“麦格芬”的东西。“麦格芬”实际上是个并不存在的东西，但却是影片中人们不惜一切代价拼命寻找的那个神秘的谜底。如《三十九级台阶》中被神秘的“记忆大师”掌握的最新研制的“飞机引擎结构的计算公式”；《美人计》中被塞巴斯蒂安控制的神秘物“铀矿沙”；《西北偏北》中并不存在的神秘人物“卡普兰”和载有核机密的“微型胶卷”等。希区正是娴熟地运用这一技巧使影片情节悬念迭出、扣人心弦。虽然他是个十分善于运用和制造各种技巧的人，但是他认为：“电影并非一个用来展现技巧的橱窗，它是一种讲故事的方法。无论是技巧、美学还是摄影机本身，如果阻碍故事情节的发展，就必须毫不犹豫地摒弃或者让它屈从于故事情节。”因为，观众“感兴趣地是剧情中的人物在干些什么，如果技巧引起观众的注意，那么它就是失败的。”如希区柯克在拍摄《房客》一片时，有一天他拍摄了一个奇怪的镜头：它先从舞厅里一对舞伴的特写开始，然后穿过两个面对面坐着的男女，再穿过一扇窗子，最后经过一个院子返回来。拍摄过程中，被摄物体均放置在可移动的车上，窗框是单独取下来的，再完整地拍下一面墙上的窗子。画面效果却好像是摄影机在移动，谁也弄不清他是怎样拍下来的。后来，可能与剧情发展不太吻合，他还是从影片中剪掉了这段片子。