细说诗眼的语言技巧（一）

    从宋代起，历代诗论家们对诗眼的语言技巧作了细致的阐析和热烈的讨论。首先，什么字、词可以做诗眼？古代汉语对于字、词，只分实字(词)和虚字(词)两大类。现代汉语的实词，细分为名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类，虚词亦分为副词、介词、连词、助词、感叹词、象声词六类。从上文所引诗句，被视为诗眼的“敲”、“移”、“赴”、“卷”、“滴”、“过”都是动词，“萋”、“涣”、“绿”、“横”、“淡”则是作动词用的形容词。宋代魏庆之编的《诗人玉屑》卷三“唐人句法”中，有“眼用活字”、“眼用响字”、“眼用拗字”、“眼用实字”等条，其中“眼用活字”条列举了以下诗联：

    孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。(岑参《客舍》)夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。(张蠙《经荒驿》)危峰入鸟道，深谷富猿声。(郑世翼《巫山高》)白沙留月色，绿竹助秋声。(李白《题苑溪馆》)春阴妨柳絮，月黑见梨花。(郑谷《村舍》)风枝惊散鹊，露草覆寒蛩。(戴叔伦《客舍》)草砌消寒翠，花缸敛夜红。(骆宾王《初秋》)反照开岚翠，寒潮荡浦沙。(赵嘏《江行》)万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁。(许浑《赠何押衙》)莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。(章孝标《古行宫》)

    编者注云：“五言以第三字为眼，七言以第五字为眼。”我们看这二十句诗的诗眼，几乎全都是动词，只有“富”字是用作动词的形容词。编者称这些诗眼是“活字”。“活”，有活动、活泼、活跃、灵活的意思。这些用活字的诗眼描绘了景物的动态，表现它们的生机意趣，多数还使景物有了感情和生命，透露出诗人对景物敏锐独到的感觉和真挚深厚的情思，产生了诗意。可见，诗眼主要是用动词炼成的。用形容词做诗眼，其数量仅次于动词。在《诗人玉屑》卷三“唐人句法”的“精绝”和“警策”两条中有下面的诗联：

    晚色寒芜远，秋声候雁多。(权德舆《送人》)雁断知风急，湖平得月多。(白居易《松江序》)草碍人行缓，花繁鸟度迟。(卢照邻《山行》)竹阴行处密，僧腊别来高。(张乔《僧房》)

    以上诗句的诗眼“远”、“多”、“急”、“缓”、“迟”、“密”、“高”，都是形容词，它们对人或景物作了准确、贴切、生动、有意味的描绘，因此被编者认为“精绝”、“警策”。我们再举盛唐诗人王维的名联“大漠孤烟直，长河落日圆”(《使至塞上》)为例，王维用通俗、平常的形容词“直”、“圆”形容大漠孤烟与长河落日，平字见奇，绘景如画，意境雄浑壮阔，被王国维誉为“千古壮观”。名词能否做诗眼呢？在回答这个问题之前，我们先看《诗人玉屑》卷三“眼用实字”条所举的诗句：

    夜潮人到郭，春雾鸟啼山。(张凡《赠薛鼎臣》)旅愁春入越，乡梦夜归秦。(白居易《避地越地江楼望归》)后峰秋有雪，远涧夜鸣泉。(司空曙《寄僧》)星河秋一雁，砧杵夜千家。(韩翃《秋夜即事》)野渡波摇月，寒城雨翳钟。(方干《送从兄韦郜》)古寺碑横草，阴廊画杂苔。(顾况《废寺》)残暑蝉催尽，新秋雁带来。(白居易《宴散》)雪夜书千卷，花时酒一瓢。(许浑《寄友人》)半夜腊因风卷去，五更春被角吹来。(曹松《除夜》)朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。(岑参《奉和相公发益昌》)

    这十联诗的诗眼，都是名词。为什么魏庆之把“人”、“鸟”、“春”、“秋”、“波”、“雨”这些名词看作诗眼呢？首先，因为它们都处在五言诗第三字和七言诗第五字的位置上。吕本中《童蒙诗训》载：“潘邠老云：七言诗第五字要响，如‘返照入江翻石壁，归云拥树失山村’，‘翻’字、‘失’字是响字也。五言诗第三字要响，如‘圆荷浮小叶，细麦落轻花’，‘浮’字、‘落’字是响字也。所谓响者，致力处也。”潘邠老就是北宋诗人潘大临。这则记载表明，他最早提出“七言诗第五字要响”、“五言诗第三字要响”。他所谓的响字，就是“诗人致力处”，即诗人反复推敲锤炼而得的字。为什么这两个位置的字常常是响字即诗眼呢？王德明先生解释得好：“它们都处于诗句的腰腹部位，这是诗句的关键位置，因为按照一般的诗句节奏来说，七言诗句前四字作一节或两节，后三字作一节，第五字正处于前一节或两节到后一节的转折点上；同样，五言诗句一般为前二字作一节，后三字作一节，第三字也是处于前一节到后一节的转折点上。这两个位置，对于诗人们来说可谓是兵家必争之地。潘大临可能正是看到了这一点，才提出这样的主张。”潘大临所举杜甫两联诗之眼“翻”、“失”、“浮”、“落”都是动词，《诗人玉屑》“眼用实字”条的诗眼却全为名词。一般来说，诗眼是表现句中意象动态或静态的字，所以诗眼这个“字”主要是动词和形容词，而不是意象名词本身。但《诗人玉屑》所举的名词都处于七言诗第五字、五言诗第三字这关键位置，它们是诗句核心的意象，整个句子主要就是表现它们的情状意态的，所以被魏庆之视为诗眼。南宋范晞文发现并总结出杜甫“以颜色字置第一字”的句法。他说：“老杜多欲以颜色字置第一字，却引实字来，如‘红入桃花嫩，青归柳叶新’是也。不如此，则语既弱而气亦馁。他如‘青惜峰峦过，黄知橘柚来’、‘碧知湖外草，红见海东云’、‘绿垂风折笋，红绽雨肥梅’，‘红浸珊瑚短，青悬薜荔长’、‘翠深开断壁，红远结飞楼’、‘翠干危栈竹，红腻小湖莲’，‘紫收岷岭茶，白种陆池莲’，皆如前体。若‘白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂’，盖壮而险矣。”杜甫为了突出景物鲜明的色彩对人视觉的强大冲击力，故意颠倒句法，把颜色字都用作名词，并放在诗句的开头，使之成为行为动作的发出者和主动者，于是颜色本身便有了旺盛的生命活力，有新鲜感、壮险感、神奇感，又避免了“语既弱而气亦馁”之病，其传情写意的艺术效果超过句中的动词和名词，我们也可以把它们看作赏心悦目的“诗眼”。