《泰坦尼克号》十五年再现3D版 影评

　　《泰坦尼克号》十五年再现3D版  影评

　　1、1998年上映的时候我读初中二年级。我家那里影院在4月的某个周二只上映一天，票倒是有，不过看完就10点半了，这个时间在那个时候属于应该已经上床睡觉了，于是就没有去看。

　　然后好像是5月，买到了原声音乐的正版磁带，在充斥音像店的张信哲和张惠妹里面找到的。印象里除了狮子王和玩具总动员跟音乐剧似的原声之外，这是第一次听纯原声。

　　然后好像是6月，我娘亲找了3碟装的DVD给我看。应该是看了6遍还是7遍。字幕是港译，看得连蒙带猜。

　　然后是隔年“疯狂英语”杂志出了电影录音剪辑的增刊，英汉对译。以学英语为名听了很多遍。

　　然后是开始买碟之后买了一张正版，看了一遍。

　　结果就是造成今天看片儿的时候，通常说一句台词我可以往下接10句。电影录音剪辑这种东西是不是也快消失了？

　　2、詹姆斯卡梅隆后来成了“卡神”，在科幻小圈子里早就很有地位，对于一般不记导演的电影观众，在[阿凡达]上映后也纷纷逐步想起看过卡神的一大堆作品。[真实的谎言]是最早一批重返中国的好莱坞电影，[终结者]系列也似乎是各个层次的影迷都必看的影片。无论讨论中国科幻史还是中国电影史，卡神是绝对不可能绕过的。这个人生来就是为了刷新各种中国的票房记录而存在的。98年泰坦尼克号3.6亿，2015年[阿凡达]13亿，正好平均一人一块。

　　学电影以来在无数个场域和论题中不断地与[泰坦尼克号]遭遇，甚至学创意管理的时候还把它的营销作为案例专题讨论过。这一次重看，倒是多了很多理论武器，可看出来的东西也多了许多。

　　3、作者论的方向来分析，卡神剧作上最大的特点是，永远有一个女性行动者，通俗点说就是妹子一般比较能打。[真实的谎言]里有女人肉搏战，拳拳到肉，俺们陈宇老师说，这是暴力升级的体现。[阿凡达]里，开直升飞机的女战士很是亮眼，女科学家也很是能打，她们两个挂掉的时候还都是虐点；更何况，最后是极为能打的纳美公主拯救了女主人公。可以比较一下本片露丝救杰克和[阿凡达]里纳美公主救杰克的段落。在人物叙事功能的安排上，女主角在卡神那里除了“公主”（客体）之外，同时会兼备“帮手”功能，在部分段落中甚至承担“英雄”（主体）的功能。卡神确实很尊重女性，政治绝对正确。当然你要说她们背后都站着一个“白种男人”也不为过。

　　但卡神确实很有文化。你只要比较一下他和迈克尔·贝就行了。就泰坦尼克号来说，剧作层面，阶级、种族、性别三线皆十分明晰。阶级方面自不必多说，着名英版红楼梦“唐家屯”正是以泰坦尼克号的故事为背景，知道这个“楼上楼下”的话语体系，很多东西就比较好理解了，比如片中卡尔及其男仆的关系，非要读成主仆耽美也未必不可，但拿唐家屯的那套逻辑来套便是可以理解的。阶级叙事是本片最大的叙事，主要是上流社会和下层社会的冲突，同时上流社会又分成老贵族和新富阶层，老贵族们境况也是不一。主线情节可以概括为叙事人露丝对自身阶级的反叛过程，用时下的词汇说，就是一个白富美非要甩掉自己的高帅富未婚夫，而试图变成女屌丝的故事。这个耸人听闻的故事的合情合理之处在于剧作上一些细节的缓缓铺陈，暗合的则是后来妇女解放的背景。

　　从这个角度去看性别叙事，引证一句戴锦华老师常举的一个例子。讲到美国中产阶级生活的无聊和想象力的贫乏之时，戴爷的说法是，[暮光之城]里吸血鬼打棒球，[泰坦尼克号]里露丝拼了命挣脱并成功的“make each day count”不过是她那一堆照片（以及她的房子），那是再典型不过的中产阶级日常生活。从这个角度来看，露丝的行为逻辑是美国“中产阶级郊区主妇无名痛”的一个换喻，这是为北美影片观众所分享的逻辑。确实，这部电影是如何开始的？看过了唐家屯的话，同时代的贵族女性就算反叛，能到什么程度？所以其实今年的英剧版是正解。

　　这次倒是看出了种族，哦不，是国族层面的叙事。这部影片极尽吐槽英国人之能事，同时也小吐槽了美国人，以及意大利人。这倒是以前不曾意识到的。最终那个自由女神像，真是如美国国旗一般的存在，而船尾的英国国旗已经沉了。所以，这部片在说什么，你们懂的……