《与妻书》影片分析及结局电影评论范文：知吾者应知吾为何而死

《与妻书》影评：知吾者应知吾为何而死

　　由于去年看了平淡无奇的《百年情书》，对今年同类题材的《与妻书》毫无期待，前几天有幸参加豆瓣观影团，才发现正片远比预期好很多。尽管许晴与佟大为的姐弟组合注定被骂，尽管古今双线索处理也有诟病，尽管动作、动画、特效都有敷衍，但我认为《与妻书》能客观讲述革命者与清朝官吏的痛苦，而且林觉民与陈意映夫妻情深，竟意外让咱感动，理应写贴赞美。

　　当然笔者绝不否认《与妻书》所犯败笔——现代那条线索有点扯。例如开篇，女演员夏珊拍戏遇车祸，你怎么能联想到是林觉民的故事呢？而她昏迷的冥冥中，又因极度入戏，竟与剧中人物进行灵魂对话，更是典型走火入魔，导演王小列这么拍，只是意图换个视角叙事，从现代女性眼中看革命先辈，却没有任何突破。相反，古今转换的场合，部分观众假如没认真瞧，只觉得你没斟酌恰当，只会胡乱吐槽，从而造成了《与妻书》的费力不讨好。况且几段重头战争戏，不是用字幕与动画叙述，就是文盛开假模假样的开枪，清朝士兵则随便那么一扫，双方来回不到几分钟的拙劣枪战，敷衍了事？不刺激、不过瘾、不给力！

　　我喜欢《与妻书》用辩证视角讲述那段沧桑历史，每个革命者再不是乱喊“革命万岁！劳工万岁”的脸谱化符号，而清政府腐朽官吏也不仅是妥协洋人、镇压革命的侩子手。片中，貌似正义的革命者有自己弱点，同时清朝官员也有自己的无奈。而文盛开与林觉民的冲突，则成为了该片亮点。一个是走火入魔、意图暴力刺杀的恐怖分子，另一个是企图劝降对手、理性救国的有为青年，他们的对抗与隔膜，写出革命者的问题。李子雄扮演的李准的吐槽更实在，外国列强虎视眈眈，就算把清朝官员都宰了，革命者就能救大中华？而林觉民被捕入狱后，他拒绝画押，保全自己，选择就义，他赴死的原因很简单：早知道你这么残酷镇压革命党，我就不应该当初两次救你。

　　这就是《与妻书》想反映的东西：中国的暴力革命与非暴力革命在那个时代，都各有各的误区，各有各的尴尬，谁都不可能彻底解救中国！

　　佟大为演的林觉民尚可，至少他让人觉得不是“高、大、全”，没动不动就乱喊口号，没动不动就谈雄伟理想，没动不动就扯民族大义比家庭与生命更重要。想想咱们的多数主旋律片，往往喜欢感谢党，感谢国家，就是不喜欢感谢纳税人，他们喜欢把革命者写成“为党和国家与无返顾送死”的傻佬冒，却总不喜欢写革命者真实一面。而《与妻书》中，大汗淋漓的林觉民登场时，不是在摆POSE。他初见陈意映是为帮人说媒，他见到对方慌乱神情与举止，又似懵懂少年。他向陈家提亲时，痛斥封建婚姻制度，也是在为自己，人活得很真诚。当然我绝对不可能说佟大为这么演，就吹他演技多精湛，有什么影帝的范儿，甚至从《金陵十三钗》后有什么锐变，那都是瞎扯淡。佟大为演的林觉民是个活生生的人，不光有革命者的理想，有自己缺点，认识事物相对理性，也有谋略，就很好了。

　　还有许晴毕竟是四十好几了，她脸上拥有岁月的痕迹是正常的，尽管如此小女子还是那么有魅力。她长得比较美，保养得也很好，演得很温婉，有大家闺秀的气质。我哥们说她在首映现场说话时，比林志玲都嗲。毕竟人家是武侠大剧《笑傲江湖》中的任盈盈，曾创造过央视八套20%的收视奇迹。许晴尽管在装嫩，但她那种从容优雅的气质，相信于正版《笑傲江湖》中的袁姗姗是学不来的，有时候命里就是这样定的。尽管我认为这版陈意映是史上最美，但许晴老了，很多人不会认同她，不会认同这种“姐弟”情侣组合，也是毫无办法的事儿。可我还是喜欢她那种忧郁眼神，哪怕咱瞧得出许晴哭的时候，用了泪眼水。但无论是夏珊走火入魔的若有所思，还是陈意映为丈夫的忧愁与伤痛，她都拿捏得很准确，够了。

　　《与妻书》结尾部分，吴孟达刺杀失败，不愿妥协清朝官员，还是牺牲了，而陈意映在民国街头遇见丈夫，也选用了意识流的影像手法，当佟大为朗读着原“与妻书”中林觉民的遗言，这种煽情手法，竟让笔者联想起《风声》。或许两部片都是文戏居多，都是有点舞台剧感觉，都是在讲述革命者的无奈与悲哀，我却经意间仍有感动！说实话《与妻书》远不如《风声》，整体气魄差很远，局部败笔多得多。这样的片选在《复仇者联盟》的前一天热映，想不当票房炮灰都很难。