电影作品鉴赏方法——把握整体构架

电影作品鉴赏方法——把握整体构架

　　不同的结构往往体现着艺术家独特的艺术构思。结构的优劣对于影片的成败起着极其关键的作用。爱森斯坦曾说过：“如果一部影片中充满了良好的建筑材料，但却没有组成一个建筑艺术的整体，没有得到技术上的合理安排，那就不必指望有什么不可抗拒的感染力”。影片正是通过结构把人物情节加以合理安排，主次分明、和谐匀称地构成完整统一的艺术整体。因而了解了作品的结构，我们也就能大致把握其整体的框架，进而从细处开掘，领会导演的艺术构思，理解影片的主题。

       影片《罗生门》就是凭借其独特的结构来表达思想，造就了迷人的艺术魅力。影片故事情节极为简单，描写了一个武士带着妻子远行，在森林中武士被强盗所杀，妻子也被强盗所玷污。导演并没有借助某一个人的视角来叙述整个故事的真实情况，而是从妻子、强盗、武士的灵魂和目睹了此案的卖柴人四种不同的角度分别加以叙述。由于各人所站的立场不同，讲述的内容也各不一样。整部影片就是以四人对案件的不同回顾构成中心内容，形成了多角度的叙述结构。究竟哪种说法是真实的，影片中并没有表现出倾向性，留待观众去感受、去思考、去判断。还有一些影片为了更好地体现人物的心理变化，常常依照人物心理活动来组织安排情节的发展变化，用时空交错的方法使过去、现在、将来纵横交错，形成经纬交织的网络式结构，增强了画面的丰富性、多变性。如《广岛之恋》中频繁打破时空顺序，依靠画面的转换来暗示战争在人们心中留下难以抹去的记忆与创伤。《人证》大幅度的时空跳跃与回忆、幻觉的频频插入，都大大增强了作品的历史感和思想容量。这样的结构带给观众的丰富内心体验与深入思索是单角度的叙述难以企及的。然而这并不是说结构越复杂，越富于变换就越好。运用得不当反而会使影片过于繁复让人应接不暇，茫然不知所措。只要结构的选择同影片主题、情节以及整体风格相适应，传统的单线结构同样具有魅力。《一江春水向东流》就是从“九·一八”事变，张忠良与素芬结为夫妻开始，到抗战胜利后素芬绝望投江自尽结束的单线顺序结构，谨遵开头、发展、高潮、结局的戏剧化传统，起承转合，环环相扣，故事曲折动人，引人入胜，成为我国20世纪40年代电影的经典之作。张艺谋的许多获奖影片也都采取这种戏剧化的单线结构，以突出激烈的矛盾冲突。而他的影片《我的父亲母亲》，不以强烈的冲突来给人以震撼，只是讲述一个单纯动人的爱情故事，甚至回避了人生的种种艰辛，采取一种充满诗意的意境来表现爱情的纯真与执着；与这单纯的故事内容相适应，影片的叙事结构也同样简单，通过“我”的叙述，倒叙出父亲母亲的爱情历程。但简单的结构，单纯的故事，却使得影片更散发出朴素的贴近人心的感染力。

　　丰富多变的社会生活，光怪陆离的客观世界反映于电影，要求不同的结构与之适应。某些故事零散，情节稀薄的作品，寻求一种散文式的结构借以表现某种哲理与情思，追求诗的意境和效果。《城南旧事》可以说是这种结构的代表之作。影片本身没有什么一以贯之的中心事件，也没有复杂曲折的情节，有的只是对童年生活片断的追忆。而这种追忆又是从一个小女孩的视角出发，仅仅依靠情绪的消长起落来结构全片。影片的三段独立成章的故事：秀贞和妞儿的命运、小偷的遭遇、宋妈的经历之间没有什么必然的联系，似乎毫无组织章法，然而这看似散乱的材料中却与一个统揽全局的核心内容，那就是：“每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去的”，无论秀贞、小妞、还是小偷、宋妈，主人公与这些出现过的人物一个个认识又一个个离别，直至最后“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩了。”“离别”的主题使作品在“淡淡的哀愁，沉沉的乡思”的诗意的情绪中把全片结构起来，而那些原本散乱的故事、细微的生活琐事也在这“形散而神不散的”散文式的结构中变得意味深长耐人寻味。