告诉编导考生 日本电影发展概要, Story 2

在50年代，还有小津安二以现实主义手法拍摄的反映父子关系的《晚春》（1949）和《东京物语》（1953）、五所平之助拍摄的充满对小人物同情的《烟囱耸立的地方》（1953）、木下惠介的抒情喜剧《卡门归故乡》（1951　该片系日本第一部彩色片）、沟口健二的反映妇女命运主题的《春子的一生》（1952）和《雾中月》（1953）、黑泽明的《罗生门》（1950）、《活着》（1952）和《七武士》（1954）等一系列优秀影片。特别是黑泽明的《罗生门》一片的巨大成功，不仅为他自己也为日本电影获得了世界性声誉。

1958年，日本生产了504部故事片，居世界首位；影院数达到7400多家；观众人次高达十亿（人均每年购票12张）。所以，日本电影在二十世纪五十年代，无论是艺术价值还是数量之多都处于世界领先地位，也是日本电影史上的鼎盛时期。

进入二十世纪六十年代，在异军突起的电视业的强力冲击下，日本电影业危机四伏，影片数量大幅下降，很多电影院关闭停业，观众人数也急剧下降。美国进口片占百分之六十，抢占了有限的市场。日本影片的艺术水准也大不如前，而且转向以犯罪和色情为主。

在其后的二十年间，日本电影再也没有出现象50年代那样的黄金时代了。虽然在70年代末至80年代中期出现过一度复苏现象，但好景不长，80年代后期，日本电影再一次跌入深深的低谷。不过这期间还出现了部分导演的部分优秀作品是值得一提的。如小林正树的《切腹》（1962）和《叛逆》（1967）无情地批判了武士道精神；他的影片《做人的条件》（6集　1959－1961）、《日本青年》（1968）等又丰富了反战的主题。有“日本新浪潮”旗手之称的大岛渚在脱离松竹公司后，拍摄了一些政论片，以其形式的复杂性见长。其代表作品有《小男孩》（1969）、《仪式》（1971）等。另外，他还拍摄了一批以性和暴力为主题的新片。如《爱和希望之街》、《青春残酷物语》、《太阳的坟地》等，他在1976年同法国合拍的《感观世界》是根据1936年发生的一起真实情杀案编写的，该片在1976年戛纳国际电影节上受到好评：认为是第一流导演执导的世界上第一部赤裸裸的色情杰作。还有山田洋次的作品也享有极高的声誉。如影片《男人辛苦：寅次郎的故事》（29集　1969－1982）表现了城市生活的气氛与幽默，及对善良人生的揭示。他的影片《家族》（1970）、《故乡》（1972）、《幸福的黄手帕》（1980）和《远山的呼唤》等。则表现了劳动人民的日常生活和纯真感情，不但有较       高的艺术水准，而且深受广大观众的欢迎。另外，还有黑泽明的《影子武士》（1980）；山本萨夫的《战争和人》（6集　1970－1973）、批判国家财政首脑的《华丽家族》（1974）、《金环蚀》（1975）等；左藤纯弥的侦探恐怖片《人证》（1978）创造了日本电影的最高发行纪录；熊井启的《忍川》（1972）和《望乡》（1974）两片分别获得当年度日本电影十大最佳影片的第一名；今村昌平重拍的《樽山节考》（1983）与木下惠介早年拍的同名影片大相径庭，是一部具有强烈现实感而又富有哲理意义的影片，曾获1984年戛纳国际电影节大奖。

进入90年代后的日本电影业虽然仍处于较为萧条的状态，但随着电影制作的多样化，独立制片的兴盛、发行制度的改革等刺激着电影的再生产和良性循环；加上高等教育重视对新生电影人材的培养和当代电影人的意识革命，到90年后半期日本电影已经出现了良好的发展势头。