清朝后期南洪北孔作家及作品

清朝后期南洪北孔作家及作品

　　清朝后期，出现了清传奇的高峰--“南洪北孔”。

　　洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》可谓集前人传奇成就之大成，有深刻的现实意义，也有浓厚的抒情色彩，并将爱情剧提升到了新的高度。结构排场的精妙，语言方面文词与音律的完美，都取得了相当的成就。

　　洪昇，字日方思，号稗畦，浙江钱塘（今杭州）人，出身于已趋没落的世宦之家。他本人做了二十来年的太学生，其间十余年旅食京华，未获一官半职。康熙二十八年（1689），更因在佟皇后举丧期间观演《长生殿》而被劾下狱，革去学籍。此后往来于吴越山水之间，过着放浪潦倒的生活，在浙江吴兴夜醉落水而死。洪昇才情超脱，广与当世名流交往，却一生坎坷，生活也很贫困。

　　《长生殿》取材于唐白居易的长诗《长恨歌》，写唐明皇与杨贵妃的爱情故事，其中又穿插了安禄山谋反、郭子仪平叛等情节，最后以二人月宫团圆，唐明皇与杨贵妃的故事，在前代有正史、野史、民间传说、文学虚构等各样材料，《长生殿》通过对这些材料的取舍，构成其独特的面貌。《长生殿》中对“情”这一全剧的核心作了充分描写和反复渲染，并把故事的结局写成杨贵妃虽死但犹抱痴情，唐明皇虽生但痛不欲生，两人其守前盟，因此感动天地鬼神，得以共升仙宫，永久团圆。虽然“情”本是杨、李故事的中心，但《长生殿》 ，从故事中抽象出来，作为具有普遍意义和超越生死的力量来歌颂的用意。《长生殿》在写隋的同时，又用了相当大的篇幅写“安史之乱”及有关的社会政治情况，这就使得此剧显得场面宏大，人物众多，情节富于波澜曲折，既是一部浪漫的爱情剧，又具有历史剧的特色。《长生殿》在结构上，全剧长达50出，场面壮丽，情节曲折，但组织相当严密；在文字和音乐上，词曲优美，尤为人们称道。由于《长生殿》具有很好的舞台效果，至今，它的若干片段，如《哭像》、《闻铃》等出还常常在昆剧舞台上演出。

　　《长生殿》问世十年之后，康熙三十八年（1699），继有孔尚任的《桃花扇》间惜。两剧有许多相近之处，但《桃花扇》取材于数十年前的明末历史，具有更鲜明的时代感。

　　孔尚任，字聘之，又字季重，号东塘、岸堂。自称云亭山人，山东曲阜人，孔子后裔。1684年，康熙帝巡视江南后返京途中路过曲阜，孔尚任被推荐为康熙帝讲经，受到赏识。从此，孔尚任由国子监生被破格委任为国子监博士，后官至户部员外郎。

　　《桃花扇》写名妓李香君与名士侯方域的爱情经历，二人经历悲欢离合，最终在国破家亡之际见面于道观中，从此参透了世间俗事，各自人道。此剧在描写男女爱情之余，又穿插了南明灭亡的整个过程，“借离合之情，写兴亡之感”，表明了孔尚任对明朝的怀念和历史的思考。《桃花扇》剧本的创作，孔尚任自谓始于未出仕时，经十余年苦心经营，三易其稿方成。总结历史教训和抒发兴亡之感，是两个相互联系又各有偏重的方面，孔尚任在这两方面达到的深度有所不同。在写侯、李的爱情的同时，全剧又弥漫着悲凉与幻灭之感。《桃花扇》从人物形象的塑造来说，女主角李香君给人的印象颇为深刻。明末秦淮名妓多与当代名士交往，而且表现出对政治的热情，这使她们多少能够摆脱由妓女身份带来的屈辱感。《桃花扇》把李香君放在政治斗争的漩涡中来刻画，她的聪慧、勇毅的个性，显得颇有光彩。而剧中的阮大铖，一方面表现了他的结党附贵，另一方面也展现了他作为文人的才华彰昭。孔尚任非常重视戏剧结构。他提出剧情要有“起伏转折”，又要“独辟堵界”，出人意料而不落陈套，还要做到“脉络连贯”，紧凑而不可“东拽西牵”。这些重要的戏剧理论观点，在《桃花扇》中得到较好实现。《桃花扇》的悲剧性的结局，有力地打破了古代戏剧习见大团圆程序，给读者或观众留下了更大的思考余地。