《黑戈壁·黑喇嘛》画面解析（四）

    构图的实质不是一个概念，更不是一个目的，而是一个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，从思维到实践的过程。电视构图就是通过镜头实现对现实空间的分解与组合。单一画面构图是对空间的分解，众多画面构图是对空间的组合。

    由于电视作品的题材、内容、风格、样式的不同，创作者的立意和关注点不同，所创造的构图形式与构图手法也不尽相同。但不管怎样构图，对纪录片创作而言，就是要使作品的画面构图有真实感、有形象感，有风格性，有美感，有视觉重点。

    我们平时看到的许多画面都是把人物摆在了画面的最中间，这是很不好看的，正确的应该是将人物放在屏幕一边，要么左一点，要么右一点，被采访对象有和观众的交流感，这样的拍出的画面，才显得自然、亲切。

    另一方面，在画面的构图过程中，被采访对象在画面中所占的比例要根据节目内容风格而定，要么拍成特写（从胸以上），要么拍成大特写（细部、局部）。有些娱乐节目就不能这样拍（或除外）。

    在人物采访的画面背景选择上，为了达到主体亮、背景暗的效果，我们特意把背景换成了黑幕布，用聚光灯和轮廓灯集中照亮主体人物。

    在没有黑背景和聚光灯的情况下怎么办？我们应该选择一个适当地暗背景，将人物放在明亮处，然后采用小光圈拍摄。（10分20秒处马大正的采访就是采用这样的方法完成的）。
这样做可以使画面干净，构图庄重，而且尽可能地表现了被采访对象的情感细节和性格的细部特征，既显现了被采访对象的学术权威，又展现了其个人的性格魅力。