空镜头的运用艺术

    空镜头作为影视艺术特有的表现手段。主要用法有四：一是介绍环境；二是表示时间；三是渲染人物情绪；四是具有拟人、比喻、对比等功能。通过对空镜头的运用把景物描写与主观情绪相结合，向观众传输作品思想激发联想。引起情绪上的冲击和暇撼。进一步烘托和提示人物内心世界和情感变化。

    1.交待背景环境引发故事情节

    用空镜头交待故事发生的时间、地点、环境.开门见山使得故事发生的背景一目了然。影片《许茂和他的女儿们》一开始，以小河、竹林等一系列景物空镜头作为片头字幕的衬底，概括介绍了川西葫芦坝的全貌清楚地表现事件发生的地点季节，将观众带进故事发生的具体环境中。

    再如前苏联电影《乡村女教师》整部影片穿插粉对山丘上三棵松树和沙特磊村的空镜头描写三棵松树由小变大、由细变粗、由单薄瘦弱到浓荫密布的参天大树隐喻了沙特磊村由贫瘩荒凉的穷乡僻壤发展到新兴城市村里的孩子也一代代茁壮成长的历程。借助于空镜头有层次、有节奏、有诗意地表现了主人公瓦连卡，一个乡村女教师在沙特磊村所度过的有意义的人生岁月。层次分明.时序转换自然.而且富有人生内涵和哲理寓意。

    2.实现镜头间的过渡转场

    在影视作品中，通过适当的过渡转场能使观众把握情节的段落层次，运用空镜头实现镜头间的过渡转场是一种常用的艺术手法。通过空镜头使观众对前一段落的思考、回味逐渐停下来，获得一个短暂缓冲之后，调整情绪，接肴再翻开新的段落。如中央电视台《焦点访谈:难回绿色梦》，几十年栽树治沙的徐治民老人看到当年种下的树被砍伐后痛惜不已。镜头先是老人的痛苦表情，然后从树墩摇到天空，之后展开下一段内容。

    在影视作品中还可以经常看到通过空镜头的转场来增加作品的艺术感染力。如英雄人物壮烈牺牲后。经常接苍松翠柏、高山大海等空镜头，使观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。

    考察队甘愿在天云山当一名小学教师给右派分子罗群雪中送炭，并以身相许。当罗群摘掉“右派分子”帽子。被任命为天云山特区党委书记。其著作也将问世之际，她却流然去世。冯晴岚像蜡烛一样燃烧了自己，照亮了别人。影片结尾处，随着空镜头的推、移千洞百孔的红毛衣、菜刀、案板，用有布粘上的近视眼镜等一一展现在观众面前，塑造了冯晴岚这样一个集真、善、美于一身的伟大女性形象。

    同是谢晋执导的电影《高山下的花环》。结尾也用了抒情性的空镜头：鲜花、绿叶编织的花圈.梁三喜墓前“梁三容烈士永垂不朽”的挽联。陵园高处.层层盛盛的墓碑和千百个花圈丛中，一个醒目的红五星花圈，盛印在巍然耸立的群山之中。悲壮的场面，不尽的哀思，凝聚粉战友情、母子情、夫妻情、军民情和亿万人民对捐躯烈士的敬仰、缅怀之情，感人至深。

    3.衬托环境、渲染情绪、创造作品意境美和节奏感

    空镜头可以通过不同速度的运动来烘托和表现相应的情绪和氛围。速度快的运动给人以热烈紧张、欢快豪迈、急切躁动之感，如飞驰的列车、紧密的锣鼓、湍急的添布。慢速度、慢节奏的运动具有伤感、凝重、沉静的视觉效果如和缓的微风中摆动着的柳枝常用作恋人约会的背景。

    空镜头还可以对环境气氛、人物情绪进行渲染。如《城南旧事》中秀贞母女出走一场戏，前面一组空镜头，大雨倾盆，四周是一片黑沉沉的景象，给人一种暗示与渲染。当秀贞母女消失在茫茫夜雨中时。镜头仍停留在屋内：地上的小包袱，一闪一灭的小油灯。若明若暗的烛光，给观众一种不可名状的不祥之兆。

    电影《伤逝》中涓生弃狗一场戏，利用乌鸦、枯树、芦苇、乌云、枯草等凌惨荒凉的空镜头，与涓生弃狗及小狗追赶主人的空镜头组接在一起，以不同的表现形式为主题内容服务刻画人物.既没有对白，也没有旁白，仅依赖视觉形象烘托出人物酸楚、沉痛的心情和悲凉、凑惨的氛围。

    4.揭示人物心理，升华人物情感

    空镜头用于揭示人物心理，属人物“主观镜头”这在中外影视作品中都不乏其优秀范例。日本电影《幸福的黄手绢》，描写罪犯勇作出狱后去见失散多年的妻子。影片结尾处主人公勇作坐在汽车上导演反复插入空镜头：故乡的街市、房屋、人群以及飞转的车轮。通过反复铺排和渲染表现人物矛盾心理:见不见妻子?妻子是否还在等他?旗杆上是否挂着黄手绢夕通过富有层次的节奏推进.形成悬念。此时，人物与观众的心情达到了高度统一。随粉满杆黄手帕的出现主人公与观众的心情都像杆上迎风拍打的黄手绢一样激动不已。