论影视作品色彩 局部色彩运用有助于塑造形象

    局部色彩的运用能渲染特定情绪、刻画人物心理、体现时空转换、表现影片主题等,怛局部色彩的运用只有上升到结构层面才会真正展示出其独特的艺术魅力。如《辛德勒名单》通片采用黑白纪录片风格,纪实性的叙述了清洗克拉科夫犹太人居住区的血腥场面。画面沉重、抑郁,特别是在拍摄波兰的贫民区时,矮墙、砖块、潮湿气息,还原了时代的真实氛围……它隐喻着犹太人的黑暗时代。在清洗克拉科夫犹太人居住区时,辛德勒在挥舞棍棒、冲锋队疯狂扫射着被驱赶的犹太人。 之间我们看见了一个穿行于暴行和屠杀而几乎未受到伤害的穿红衣服的小女孩。这情景使辛德勒极为震惊。叙述者的视觉语言以复杂的细节按照辛德勒对小姑娘的关注继续发展。制作人将女孩处理成全片转变的关键人物,在黑白摄影的画面中,只有这小女孩用红色。在辛德勒眼里,小女孩是黑白色调的整个屠杀场面的亮点——后来女孩子又一次出现,却是躺在一辆运尸车上正被送往焚尸炉。这一符号成为经典之笔,它的深层内涵和艺术价值远远超过一般意义上的图像象征。可以说。聚焦为图像叙事提供了艺术方面的技术性,色彩正是实现聚焦的一个重要工具。电影利用丰富多样的色彩构成运动,以此创造出同样丰富和多层次的涵义。《辛德勒名单》中纳粹投降后犹太人走出集中营,银幕上突然大放光明。灿烂无比,使我们有从黑暗中走到阳光下的感受。可以体验到剧中人解除死亡威胁的开朗心情。结果,我们获得的不仅是单纯形体运动的真实照片,而且是更抽象、更富于情感和更理性的“思想内涵”的体现。

    绘画中的色彩具有确定性,而电影中的色彩被赋予了流动的过程,它更要求具有一种运动流程中的表现能力,要求通过各个局部色调的相互关系形成色彩节奏,进而结构处色彩情绪线的起伏变化,传递出多义的心理情绪。