DV纪实片拍摄 内容的确立

      在确定好拍摄对象后，我们就要考虑DV纪实片的内容了。拍摄什么内容，剪辑时保留什么，都应该从我们表现的主题出发。而主题是指我们在这部纪实片中最想要表现的东西，是人物对生活的看法呢？还他们对自己“爱好”的“‘炫耀”。总之，我们要通过这些人物或这个故事告诉观众一些有价值的内容。这个内容可以是一个主题，一种感受，一种警示，一种启迪，一种同情，一种知识，一种时尚，一个惨痛的教训，一种美的享受或是一次纯粹的娱乐。
DV纪实片可以不必太拘泥于深奥的主题，我们要善于从平淡的生活中提炼出甘美的液汁。对于内容的确立是以真实感人为前提的。我们过去认为是“不完美”的内容或是“废掉了”的镜头，在今天的DV纪实片中，可能恰恰会因为它的“真实”而变为“有用”。
　　但是，我们必须清楚地认识到，DV纪实片的拍摄对象由于是真人真事，许多内容都是我们无法想象和无法控制的。也就是说，在拍摄之前我们可能确立了一些内容，可是人物并没有按照我们的预想去活动，事件发展也可能与我们想象完全的不一样，所以在拍摄时，对内容也只能是从大的方面去确定。当然我们也可以去控制，例如，像拍摄剧情片那样，叫他们站在这里或那里，然后再煞有介事地喊“预备”。其实这种控制是最不应该的，因为这样就等于作了假。我们所要做的是，让他们按照自己的习惯和意愿去自由地放飞，然后我们再根据自己的观察，尽量多地去拍摄那些想要的放飞镜头。
　　如果不是在彩排的话，生活事件的真实发展是谁也无法想象和控制的。不光是我们无法对内容确立，就连被摄对象也无法控制。
　　在编辑《回家过年》时，我们经常把一些看似“废了”的细节，用来刻画人物的性格。
　　例如，《回家过年》的老太太要回河北老家了，她高兴得跟孩子似的。当一家人收拾完行李坐在桌前聊天时，她情不自禁地唱起了老歌。她唱歌时，我们就悄悄地开始了拍摄。等她唱完歌后，她突然发现我们已经拍下了刚才的演唱时，既意外又不好意思地说：“呀，这就拍下来啦？我要是知道在拍，我就不这么唱了。”这个镜头，如果在过去，我们是要把老太太的话剪掉的，因为不能让她说出来“穿帮”。可现在，我们觉得老太太说这话，心态非常自然真实。实际上，老太太的潜台词是：“早知道你们会拍，我还要唱得更好呢。”我们完整地保留了这个细节，把一种真实给予展示，收到了较好的效果。
　　再例如，我们在河北邓庄小邓舅舅家的小院里，有一个两三岁的外侄非常胆小，连照相都胆怯。当我们的镜头对着他时，开始他总是左躲右闪，后来我们趁他不注意，一直用镜头偷偷地跟着他。没想到，被他发现了，他一边举着树枝指着我们，一边问旁边的人“他在干吗呢？”话刚落地，他的树枝也跟着就杵了过来。谁也没想到，这么胆小的人竟敢动真的？随着“咣”的一声，树根准确无误地就杵到了我们的UV镜片上。后来，我们把这个镜头编辑了进去，还保留了树棍杵到镜头上的声音。结果，这个“变废为宝”的镜头，果真给观众留下了深刻的印象。
　　再如我们拍摄的纪实片《朵乐荷》，我们在汽车上见到马路边有一些彝族妇女，她们背着孩子，坐在地上纺线织布，我们立刻停下车来走过去拍摄。当我们的DV摄像机对着一位彝家少妇拍摄时，她由开始的兴奋，突然又变得不乐意了。可能是我们的镜头像枪口一样地老对着她，把她拍毛了。于是，她捡起一旁的小的石子，一下子就朝我们打过来，我们的镜头“本能地躲闪”了一下。如果按照传统的编辑方法，这个“又歪又动”的镜头肯定也是要剪掉的，可我们仍然把它保留在了电影中。现在拿出来看，每当一看到这里时，观众都会发出一阵会心的笑声。