DV纪实片拍摄 拍摄对象该如何寻找

       怎样才能寻找到我们要拍摄的对象呢？刚开始拍摄纪实片时，总是会被“对象难寻”而困扰。我们前面讲过，可以从家人、亲友和朋友开始拍摄。可是，这些对象我们可能又太熟悉了，难以引起我们的创作冲动。有些亲朋好友的脾气性格早已见怪不怪了，没有什么新鲜感。如果真有这种困惑的话，就尽可能地把视线放宽一些。例如，特殊一点的女朋友或自己暗中喜欢的女孩子，或自己崇拜的人物。这至少对我们还有吸引力，或者说是为了这个人而拍摄。创作的动因的确很重要，无缘无故的拍摄和制作的确很乏味，除非我们己经是职业的DV人，能在苦中作乐，或是养成了职业习惯，那就另当别论了。
　　我们为什么会没有自觉创作的冲动呢？其主要原因还是我们没有真正地享受到DV创作带来的乐趣。这时，可以通过参加一些竞赛或展映活动的方式，去“逼迫” 自己进行创作。因为凡是比赛和展映，大多都要对参赛参展作品的内容和样式有具体的要求。这样我们就有了一个蓝本，我们可以按比赛或展映要求去“照章办事”。例如拍摄一个“旅游风光片”，或是“我们的生活”、“我们的视界”、“我们的动物朋友”等，拍摄“对象”不就有了明确的指向吗？这就是我们所要讲的“有目的地寻找拍摄对象”。
　　另一个方法是通过一种“爱好”或“特长”去“主动寻找拍摄对象”。这种方法有时完全出于偶然的相逢，但实际上我们是心中有数，即要考虑哪些典型人物和事件适合我们拍摄。所谓的典型人物和事件，是指那些有一种“爱好”和“特长”的人物，以及由此引出的故事。
　　例如《北京盘鹰》里的风筝迷张京汉和常利明，他俩都喜欢放飞盘鹰，也喜欢制作。由于本来他们对风筝就很喜爱，我们这时又去拍他们心爱的风筝，他们哪有不愿意的？虽然这个题材是我们偶然碰见的，但在与他们的接触后，我们还是做了要好好地拍摄一部“北京风情”纪实片的思想准备。由此可见，自己内在的创作动机还是“主动的”。
再例如，我们拍摄的《什刹海边》，开始也是偶然认识了天天在海边喝酒的老常，而那天我们的手里也正好拿着DV摄像机，于是就一边与他聊，一边把他拍进了镜头。
　　回来后，我们仔细地看了素材，觉得这位下岗工人的确有一些文采，可他就是找不到适合自己的工作。从年龄上，他半老不嫩的，就像他对我们说的话一样，他现在是“高不成低不就”，安排他去街头当看车人，他不愿意每天早晨排队点名让别人训，因此只好有空就来什刹海边，喝两日瓶装啤酒解一解心中的郁闷和烦躁。
　　我们觉得老常这人很有代表性，人也善侃能谈，于是，我们决定与他相约。没想到，原先输进手机的电话号码怎么也没找到了。我们只好再次来到什刹海，到老常爱呆的那家酒铺去打听。果然，我们碰见了那天与老常一起喝酒的小李，我们请他带话给老常。经过这番周折，我们才有了第二次相见拍摄的机会。
　　由此可见，为了拍摄《什刹海边》，我们如果不“主动寻找拍摄对象”，就不会有这部作品了。