栏目剧剧本创作的基本规律

栏目剧剧本创作的基本规律

　　栏目剧剧本创作的基本规律是铺垫----发展----高朝----结尾.。

　　首先是将故事中的人物,地点,背景,事间起因在情节发展中交待清楚.这种交待不同于文学作品,不必要专门的笔墨去叙述,是在故事发展过程中,通过人物的行动和语言来表达或利用故事的情节体现.将人物的姓名,身份,性格,事件发生地及起因,通过人物间的对话交流,相互的动作交锋,事件的初始产景来表现.要自然,顺理,有序.

　　发展是故事的过程体现,每个故事是由起因,激化,高朝到结束来发展的.人物间相互联结交往,无意识产生隔阂,矛盾产生并激化,通过磨擦达到高朝.又被自然的解决.这就是主脉,也叫脉络.脉络一定要清晰.每个事件由低到高层次要分明.这就是所谓的制造矛盾,堆砌事件的过程.应顺利成章,有始有终,交待清楚,没有余漏.

　　高朝是剧情发展的最后结局,是事件终结的前兆,也是矛盾高度激化阶段.事件发展到这一步,已经急不可待,非结决不可了.矛盾激化的越突出,剧情的高朝越明显,越能吸引眼球.所以,制造矛盾高朝是每部戏的关键,是戏眼.要水到渠成,有利有理有节,让观众舒服过瘾.

　　结尾是自然发展的结果.矛盾解决了,皆大欢喜.这种最后的交待,可以是大团圆式的,也可以是回味式的,还可以是待续式的.总之要让观众看后有所思索,留下回味.

　　栏目剧就是利用一个适当的场景，少量的人物，有艺术张力与艺术凝聚力来展示既定的某段故事情节，充分调动起观众的观看兴趣和艺术欣赏水平。它要求剧情即要自然合理，无明显的人工痕迹，又要使故事情节充分展开并好看吸引人，调动起观众的欣赏口味。具体的说就是要场景少，故事叙述得精练，简洁，恰倒好处。主要人物不要多，显得无主次；也不要搞独角戏，一个人物长时期的表演。一个场景的转换不宜多，跳跃要少。掌握好故事情节的疏密，虚实的处理。对比，巧合，衬托的利用要合理，恰倒好处。

　　栏目剧剧本的开头和结尾

　　栏目剧开头和结尾，各家处理法不一样。但有一个约定俗成的通用方法，那就是开头铺路，结尾圆满。也就是说栏目剧一开始，各种人物陆续登场，故事一层层展开，情节一步步由初级向高级发展，为矛盾的最后冲突和解决做铺垫。在一个聚会上，我曾听到一位马姓导演说自己导的栏目剧，开头都很激烈，有一个吸引观众的热烈场面,给观众视觉上造成紧迫感，有点向涉案电影的序幕。我觉得这种开头对栏目剧是一个创新，还是可用的，但要和主题紧扣，适合剧情发展的主脉。还有一个剧组，则采用的是冲突随着开头而开始，让人物一登场就处在矛盾的旋涡中。这种矛盾冲突和以后的剧情紧密相接，作为一波三折的第一折，这种开头也是栏目剧的一种创新。在短短的三十分钟内，让剧情一开始就进入主题，有点象新闻稿中的开门见山，是值得提倡的。

　　结尾的处理，以前的大多数栏目剧采用大团圆的方法。这种结尾虽然好，适合大众口味，用的多了，容易让观众产生厌倦感，影响整个剧情的发展。最近看了百家栏目剧的一个叫（“魔”）的的栏目剧，结尾是魔的主和乘魔人都残废了。这种悲剧结尾看起来残忍，却能给人留下思考的东西。是很不错的。

　　栏目剧就是要给人起鼓舞作用，就是在意识形态领域里给人们起潜移默化的教育和引导作用。也就是要起正面的作用。

　　其三，没有暴露性的血腥的东西，比如床上隐晦动作；暴力惨杀；日常生活里不能明显显现的；人们看了不舒服的，有渤常理的等等。有些不好把握的敏感话题也不能写，写了拍了也没人播，不是不敢，是不好把握，现实中有人对号入坐找麻烦，这是现实，不认可不行。常有人在这方面发牢骚，那是没用的。再就是低级趣味的不能写，这些也是低格调的东西。栏目剧反映平民生活，就写老百姓的苦和乐，老百姓怎么在艰苦的环境中生活，怎么和困难作斗争，怎么互帮互为。就写老百姓的家常理短，是非曲直。还写老百姓中出类拔萃的人和事，让老百姓看了认为这就是自己的生活，让他们在回嚼自己的生活中收到乐趣，收到教育和鼓舞，

　　其四，语言规范。方言中没有粗话，脏化随便话和听不懂的话。一些栏目剧中把老百姓日常生活中开玩笑的不文明的语言和粗话脏话搬进来，认为这是生活化的语言，也有的想以此吸引观众的眼球。这些都是不容许的。方言虽然没有文字文件的规范化规定，但要尊重大多数地方百姓约定俗成的文明用语，让观众听着流畅舒服有益。