详细介绍移动拍摄技巧, Story 3

英国的阿瑟．英格兰德和保罗．佩佐尔德在他们合写的《电视影片的摄制》一书里曾这样写道：“拍摄追随人的摇移镜头时，场景中所有的活动都应该如愿地同时停止和开始。这就是说应该避免在演员们已经停止表演以后，摄影机还在活动。因为这会引起观众对摄影机的注意。

理想的是摄影机和被摄物应该同步移动，恰如固在一起一样——一这是一一个计时问步的问题。”比如前面提到拍摄两个人边走边交谈镜头时，当电视片中人物开始运动的瞬间，摄像机也跟随着移动（或者后退式移动），这时看起来摄像机的移动与人物的移动好象是同步的，但实际上摄像机的移动要比电视片中人物的移动晚半拍，当电视片里人物停下来交谈时，摄像机停止移动要比电视片人物停止移动早半拍。

当电视片中人物是静止不动时，摄像机也最好静止不动。只有这样拍出来的电视画面在动与静上，才感觉得自然、和谐与统一。有时，我们观看纪实性电视片时，会发现片中人物还没有开始运动，摄像机已经移动起来了；当人物从运动状态变为静止状态时，摄像机还在移动。这时的电视画面看起来很不舒服，感到人为的痕迹太重，从而也破坏了纪实性电视片的整体纪实风格。其主要原因是该纪实电视片的摄像师没有正确地把握住移动摄像时的“移动契机”，提前移动（或者是滞后移动）了摄像机。

在拍摄纪实性电视片《未了情》、《一个日本兵和一群中国孩子》中，我也曾经遇到移动摄像时如何把握“移动契机”的问题。在纪实性电视片《未了情》里，有一个很长的移动镜头需要在古镇的老街道上拍摄，片中的女车人公——日本籍老太太沟胁千年与她的中国朋友一边交谈，一边沿着古街寻找着40年前的故居，回忆着那些流逝的岁月……。这时，我扛着摄像机后退式的移动着，当她们停下来交谈时，摄像机镜头也停下来。整个电视画面是静止的。当她们又开始边走边谈时，摄像机镜头也开始运动起来。在摄像机与人物之间始终保持着某种均衡地相对地运动状态。并且在移动过程中根据电视片中人物的动态趋势来调整和改变被摄对象景别的大小，使整个移动镜头或缓或急，顺理成章地一气呵成。

在纪实性电视片的移动摄像过程中，摄像师熟练地把握住“移动契机”是非常重要的，它直接关系到纪实性电视片拍摄的画面质量和纪实性效果。把握住“移动契机”也是运用移动摄像技巧的关键，只有掌握了这种“移动契机”的摄像技巧，摄像师才能在移动拍摄时，敏锐地发现何时随被拍摄对象移动，何时随被拍摄对象静止不动，从而使纪实性电视片的整个移动镜头达到预期设想的效果。

关于“移动契机”的掌握问题，主要在两个方面下功夫：第一，在长期的纪买性电视片拍摄过程里，不断地摸索和掌握契机，反复地练习与被摄对象运动的起承转合，做到“熟能生巧”。第二，在移动摄像拍摄过程中增加摄像师自身的“悟性”，善于分析、研究移动摄像技巧的内在原因和外在原因，找到把握“移动契机”的那种感觉，这样努力下去，往往能收到“事半功倍”的效果。

对于任何技巧都只能适度的使用，滥用必然适得其反。这有点象医生给病人用药，如果不根据病人的病情，一味使用好药，未必能得到好的医疗效果。纪实性电视片的移动摄像技巧的运用也是如此，要适当、适度。英国电视理论家阿瑟．英格兰德和保罗．佩佐尔德在《电视影片的摄制》一书中曾这样说过：“手持摄像机移动拍摄”这种方法也被滥用了，并不可救药地被用的太过火了，几乎每一个镜头都用手持拍摄已经成为一种极为显眼的时尚。虽然在一些具体实例中，这样做无疑是会获得成功的，但也如问每件有时效果也很好的新颖事物一样，它竟被许多电视导演当成“摄制优秀影片之秘方”来使用。当前电视界就存在这个问题，有些编辑、摄像师不管电视片的体裁风格如何，一味追求肩扛移动摄像，更有人甚至把肩扛移动摄像拍出来的摇晃画面，标榜为“纪实性艺术”，并且做为电视片的“灵丹妙药”来使用。其实
这些人的认识非常肤浅，是对纪实性艺术的一种践踏，这样即使拍出来作品，也是苍白无力的，观众看后会有如同嚼腊般的感觉。

一个优秀的摄像师应该认真研究所选电视片的体裁、风格，分析移动镜头里所需表达的内涵，合理地运用移动摄像技巧，来增强摄像造型方面的表现力，使纪实性电视片在摄像方面独树一帜，形成自己的风格。