本片由村上春树的小说改编，导演市川准出色地运用了视听语言表现了小说的同时也是本片的主控思想：现代社会中物质对人的异化是不可避免而令人无奈的。 ...[详细阅读]

故事的主人公福贵是一个嗜赌如命的纨绔子弟，把家底儿全输光了，老爹也气死了，怀孕的妻子家珍带着女儿凤霞离家出走，一年之后又带着新生的儿子有庆回来了。...[详细阅读]

电影《海上钢琴师》整部影片采用回忆的方式讲述了一个名为1900的天才钢琴师从出生到死亡始终没有踏上过陆地的传奇故事。时空的交错，场景的切换，镜头的衔接，整部电影都处理得十分流畅自然。整个故事浑然一体，没有一丝一毫突兀的感觉。让观看者不知不...[详细阅读]

视听语言就是电影的语言 　　英文名称：Audio-visual language 　　视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。语言，必然有语法，这便是我们所熟知的各种镜头调度的方法和各种音乐运用的技巧。...[详细阅读]

音乐电视的内部形态构成，从宏观上看可以分为三个组成部分——音乐、歌词、画面。本章着重讨论歌词与画面的构成规律。在MTV画面处理上存在两个把握的问题：一是虚和实的把握；二是节奏感、运动感的把握。 ...[详细阅读]

1、使影片形成一种动的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。 2、增加了影片的真实感。自然界万物，特别是人，主要是以动的形式存在的。所以，摄影机...[详细阅读]

电影是一种声画结合、视听兼备的艺术，所以，在电影评论的写作中，电影声音的分析也是很重要的因素。 1927 年《爵士歌王》之前，是无声电影。声音的加盟给电影打开了另外一片星...[详细阅读]

如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点： ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。 远景：...[详细阅读]

光线和色彩是影视艺术重要的造型元素，观众正是借助绚丽多彩的光色才愈加感受到影视形象的生动与美妙。 因此爱森斯坦在 1943 年就说过：电影只有在变为彩色的时候，才能获得形象...[详细阅读]

在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言...[详细阅读]

其一，在剧情开始前，用以介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等。 《阳光灿烂的日子》中开头的旁白： 北京变得这么快，二十年的功夫它已经成了一个现代化的城市...[详细阅读]

首先，人们对可见世界的观察，总是不断地改变空间范围和视角角度。 其次，人类天性有喜爱将两个或两个以上的独立事物连成一个联想的习惯。 第三，不是两数之和，更像两数之积...[详细阅读]

以上两点美学原则、主题服务原则是就一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的画格的构图而言，所要遵循的原则就是变化原则。...[详细阅读]

1、按光源划分： ①、自然光：阳光、天空光的照明； ②、人工光：灯光的照明。 2、按光线的性质划分： ①、散射光（软光）； ②、直射光（硬光）； 3、按造型的性质划分： ①、主...[详细阅读]

电影有客观镜头和主观镜头两种。凡是代表导演的眼睛，从导演角度（以中立的态度）来叙述和表现一切的镜头，统称为客观镜头。 凡是代表剧中人的眼睛，直接目击、观察大千世界中...[详细阅读]