电影如何成为艺术, Story 3

　　第三，发现电影的剪辑节奏可以给观众带来奇特的心理效果。191 1年，格里菲斯拍摄《隆台尔的报务员》，在这部影片中有一场开着火车来营救少女的戏。格里菲斯超越了其前辈鲍特在《火车大劫案》中以叙事为目的的平行剪辑手法，将镜头在被劫持曲少女和飞驰的火车之间交替切换，并且镜头交替时间越来越短，节奏越来越快，营造出了一种紧张、急迫的氛围，产生了悬念效果。这一如今被广泛运用的节奏性剪辑手法被后人尊称为“格里菲斯最后一分钟营救”。

　　第四，对好莱坞电影“经典的叙事系统”的创造并将其发展成熟。这套叙事系统所采用的一套标准的剪辑方式则被称为“经典剪辑”。“经典剪辑”的叙事方式：先是建制镜头，即用全景展示环蜘烟；捕是中近景别的镜头，用来交代人物的赵鬟慧篡各作，然后切人近景或特写，用于突出表现某个细节；最后再回到全景，作为一个段落的结束。尽管这套叙事规则一直被谴责其束缚了电影的艺术表现空间，但不能否认这套“陈规”自身的价值，它最低限度地确保了叙事的清晰和流畅。

　　第五，格里菲斯充分借鉴戏剧、文学作品的叙事技巧，并在电影的拍摄题材上更加注重精神层次的意义，大大提升了电影的艺术地位。在格里菲斯手里，电影终于成为一门独立崭新的艺术，一门继诗歌、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧之后的第七门艺术，一门综合了其他的艺术形式的，属于20世纪的艺术。

　　第六，英国着名导演希区柯克曾说过：“今天，你看每一部影片，里面总有东西是格里菲斯开创的。”格里菲斯使电影在默片时期就可以与文学、戏剧等古老的叙事艺术相提并论，将电影真正推入了艺术殿堂。