关于越剧《大漠骊歌》的人物塑造, Story 2

    (3)、杨坚：北周丞相，后以隋代周，成为隋朝开国皇帝。这是一个阴险、霸气、威严、冷酷的政治权贵。全剧他只出场三次，但每一次都强烈地表现出他那令人畏惧的冷酷和霸气，以及暗藏心计的狡猾。扮演杨坚的演员一定要找到这个人物的基调，要强调此人物的气势，但又要根据此人物不同时期的身份来准确地展现他的一种表演状态。第一场时杨坚是北周丞相，尽管威严霸道，气势汹汹，但作为一朝丞相，担负着国家的重责，他还是要为国家的安危而操心安排。第一场的“校场比武”就是他作为北周丞相时处心积虑、精心安排的一个为“漠北和亲”挑选护送亲使的大举动。所以，为了这个举动的成行，就是千金公主宇文芳对他有所不敬，他也只能强忍不满，赔笑送行，这时的杨坚深知自己的地位，所以演员的表演要有分寸，要恰倒好处。而第二次杨坚出场时已是大隋的开国皇帝了，时势的突变造就了一代枭雄，尽管狂妄不已的王者霸气不时的洋溢在杨坚的身上，但他的同时又表现地深藏不露，沉稳狡诈。阴沉的声音、威严的脚步、目不斜视的孤傲、令人毛骨悚然地冷笑，组合成杨坚又一个至高身份形成后的人物形象。杨坚这个人物尽管出场不多，但他是本剧男女主人公潜在的一种强权背景，是拆散这对苦命鸳鸯的罪魁祸首，是本剧男女主人公悲剧命运的直接缔造者。但从另一方面来说，他又是当时促成长安和漠北和睦相处的造就者。他所做的一切都是从政治利益出发，从皇权的巩固出发，从他自身的政治生命的稳固发展出发。在这种政治前提的召唤下，任何个人情感的、民族情谊的人和事，只要违反其政治利益，都要成为杨坚巩固利益的牺牲品。长孙晟、宇文芳的人生悲剧就是一个极具代表性的例子。演员在塑造这个人物时，不要简单化地把他演成好人或坏人，而要紧紧把握住此人物每个历史阶段的复杂、真实、微妙的情感和心态，要生动地表现出杨坚内心暗藏着的思想过程。

    (4)、沙钵略：漠北草原大可汗，宇文芳丈夫。做为一个漠北小国的汗王，他深知北周和隋朝的强大和自己国力的不济，所以处事样样小心谨慎。对北周和隋朝派来的和亲公主和护亲大使也格外热忱。年老体衰的他对前来和亲联姻的年青公主宇文芳疼爱有加，对扩展疆土、兴兵东征也颇有雄心。所以，当宇文芳因全家被杨坚满门抄斩哀求汗王发兵报仇之际，他正好正中下怀，立即不顾一切兴兵四十万东征中原。和杨坚相比，沙钵略感性、仁爱，有情有意，是一个慈爱厚道、略缺心计的汗王。一时的冲动最终使他功亏一旦，四十万大军全军覆灭，同时也铸就了自己壮志未酬身先死的悲剧，并同时加深了宇文芳的人生悲剧。此人物的表演要苍劲、厚实。在闻听宇文芳遭受不幸之时，此人物要特别表演出其内心剧烈活动的复杂性和双面性，他既不想得罪大隋，又想借隋朝内变朝廷混乱欲图出兵中原完成其朝思慕想的终身宏愿。所以，演员要表现出这个角色的矛盾、犹豫、盘算、决断，运用一系列展示角色内心思考和判断的过程表演，来呈现出这个小国之君的心理状态，其唱念做舞都要紧紧围绕着这个人物的思想发展脉络而进行。

    (5)、都蓝：沙钵略之侄，沙钵略死后继任大可汗。精明、强悍的漠北权贵，继任大可汗后比沙钵略更有心计、更有治国的头脑。演员要表现出此人物的一种狂傲，又要体现出此人物的那种满怀心计的阴险。他和杨坚一样，对自己的政治地位、政治利益非常珍惜和爱护，要用一切手段来巩固自己的王者统治。因此，共同的利益使他和杨坚最终联手，残酷地促成了长孙晟和宇文芳的人生悲剧。