电视编导专业中应该如何构思

　电视编导专业中应该如何构思

　　构思是既令人神往愉快又是十分烦恼痛苦的事情。为什么呢？神往愉快是因为它是一种无中生有的创造性思维，面对选好的一大堆生活素材，你要探索、要想象、要联想、要组织成一个艺术作品，这种创造性的脑力劳动是很有趣、很吸引人的。但同时又让你烦恼痛苦的是，当你在构思的时候找不着北，看不到出路，苦苦的想呀、憋呀，一个个方案出来你却不满意，否定掉了又想不出新的，那真是让你烦透了。大文豪高尔基说过：“工人的劳动是流汗，作家的劳动是流血。”他讲工人上班八小时流的一身汗下班回家洗个澡就可以休息了，而作家一旦进入创作构思那是不分昼夜的，大脑是停不住休息不了的，甚至洗澡、上厕所时都在构思着他的作品，流淌着他的心血呢。对此我是深有体会的，我这个人白天没法进入构思，环境嘈杂事情繁多，静不下心也就专心不了，我总是夜里熄灯上床以后，在黑暗的安静环境下我才能打开想象的翅膀，这种时刻我的构思才最有成效。但问题来了，往往通宵睡不着了，植物神经紊乱了，落下失眠症了，这便是流淌心血的代价呀。顺便说一下，有的同行正好跟我相反，他们白天能构思，但必须到夜里才能写，总是写个通宵，也在流淌着心血呢。而当我夜不成寐“山穷水尽疑无路”的时候，又是一个激灵，不知怎么的灵感来了，于是“柳暗花明又一村”，这个时候那个兴奋呀就甭提了，赶紧起床记录下来，怕第二天一早又忘了。你们应该了解，这就是我们编导进入构思后的状况，你们从开始写作业、拍作业的那一刻起，在创作实践中相信也会有这种体验的。

　　上一节讲过了，一旦在策划的过程中确定下主题立意后就可以进入具体的作品构思了。对此，可能在撰写纪录片、专题片之类会好一些、顺利一些，万一反复，变化折腾也不会太大。然而剧本创作就不同了，比如我在创作剧本《权与法》的时候，确定的主题立意正如第一稿的剧名《好啊！新来的书记》，因为刚粉碎了“四人帮”，被打击迫害的老干部纷纷从干校、从监牢里被解放，重返工作岗位了，在1978年年底到1979年年初我有一种欢欣鼓舞的心情。所以，第二稿剧名改为《公仆》，很明白，重返工作岗位的老干部要当社会公仆为人民服务。第三稿又改为《你爱谁？》，主题立意显然又深化了一步，也即只有爱人民才能服务好，但负面人物只爱自己和他的家里人，所以才违法、犯法。这一稿完成后，剧院领导和艺委会已通过可以投人排练了。但我们的业务副院长邓止怡是“五届人大”代表，他在接这个戏担任导演之后，又根据他参加“五届人大二次会议”的“要建设社会主义民主与法制”的精神，与我商量把第四稿的主题更深化为“刑要上大夫，礼要下庶人”。剧名最后定为《权与法》，在排练的过程中人物台词又进一步润色加工，发表本已是第五稿了。你们看，这就是提炼主题、深化主题反复折腾的过程，所以构思就得不断变化不断调整，像第一稿的主人公还是新来的市委书记罗放呢，而最后定稿时的主人公已成为丁牧了。

　　当然，有经验的成熟的编导，一般在梳理素材的过程中确定下主题立意后就不会变了。他只要调动所有的剧作元素去塑造人物体现主题就行了。这个调动的过程可就是一个十分艰难的系统工程了，要把握好时代背景与精神，采取哪种结构方式，选用什么样的戏剧性事件，如何组织冲突，怎样制造悬念并推向高潮，结局怎么处理，剧作的整体风格样式该怎么呈现等，方方面面都得在构思中考虑周全。我这里只讲一讲构思的程序问题，至于剧作元素都有哪些，如何运用到剧本里，得等到二年级时才全面给你们讲授。

　　相对而言，专题片、纪录片、人物专访等文本的构思就并不那么复杂。一旦立意把握住了，把前期采访到的素材梳理完，再综合分析，然后选取最重要的同时又是最能吸引人的事实材料呈现给观众就可以了。显然这吸引人的肯定是首先吸引你、激动你，甚至让你思想共鸣、感情冲动的事实材料，但千万记住，使用这些材料必须保持公正、公平的态度。这和影视剧的创作有些不同，创作影视剧也要激情，也感情冲动，而且还要把这种感情推到极致才能让观众过瘾。纪录片和专题片讲的是事实，就得更理性才能做到公正、公平，以理服人。