纪实艺术的融合性评述

       纪实艺术作为一种新的艺术形态，从其产生与发展的实践来看，它具有影视与艺术的双重属性，这种双重属性使其成为融合性的天然条件。纪实艺术既隶属于影视学又隶属于艺术学，在影视学中，纪实艺术与电影美学、电视艺术学等有着密切的关系；在艺术学领域中，纪实艺术又与综合艺术、视听艺术等联系紧密。在这种多元共生的土壤中使其本身的融合性基因得以充分的生长。
　　纪实艺术的融合性特征，在创作技术上表现得较为明显，因为纪实艺术是伴随着新技术的产生、运用而迅猛发展的，其中自然与媒介技术相融前行，主要表现在以下两个方面：
　　第一，声画同步技术的应用，纪实艺术开始了同期声的融合实践，如1990年的《大学第一课》，1991年的《押运兵》，1992年的《望长城》，1993年的《潜伏行动》等。这些作品的特点就是：比较完整自觉地运用了现场同期声，被摄者开始面对镜头讲述，以及较为完整的生活状态纪录。令观者耳目一新。
　　第二，3D数字动画技术、高清设备等新技术在纪实艺术中被广泛运用。在技巧方面，动画与实景相结合、纪实和数字技术相融合，从而使画面结构更形象、生动。尤其是考古等探索发现类的纪录片用这种形式去重构历史，获得了较好的收视效果。如《故宫》、《圆明园》、《百年宜禧》等作品，均获得了巨大成功。
　　纪实艺术在创作理念上也颇具融合性特征。每一次纪实艺术的发展进步，除了技术改进之外，意识形态也逐步解严，人们更加注意借鉴西方纪实类节目的创作经验......。这些因素都或多或少地体现在纪实艺术创作理念的创新中；这种创新又具体表现为融合性特征，尤其是在当今全球化的时代背景下，这种特征表现得越来越显著：
　　1、搬演重现开始大量使用，虽不乏反对之声，但总体上学界与业界基本认可了这种创作形态。纪实艺术本是一种依靠视觉产生“真实感”的艺术形态，当纪实艺术缺少原始影像素材的时候，搬演重现是突破时空障碍、还原历史风貌的主要表现手段，因此“纪实”与“搬演”看似完全对立的创作形态便顺理成章的融合了。
　　2、用事实说话，以故事为核心，贯穿悬念，也是一种多元融合的形态。贯穿悬念，人为设置兴奋点，刻画主人公等等，这些创作手段本属于“虚构类”领域，但是被纪录片所用，也创作出了不少脍将人口的好节目。如2007卡塔尔国际电影节首映式作品《油菜花开》，四综悬念的巧妙设置，拟音的大胆使用，引人入胜的“电视剧”情节，使该纪录片被学界称为“试验纪录片”，被业界称为“真实电影”，并成为多所大学的教材。
　　其实，在英国美国以及西方一些国家里，早已经有了“纪实电视剧”和“剧情纪录片”两种形态的节目，这种融合后的模糊剧种很难分类，也很难分清那个是真实的，那个是不真实的。笔者认为，不管什么“片种”，只要得到了观众的认可，只要观众以为是真实的，这种艺术尝试便是有益的融合。
　　3、中西融合，用西方的语言风格讲述中国的故事。近几年使用“真人秀”式的全景式纪录仪式化事件的节目时常出现，并受到好评。2007年获得中国广播电视大奖的纪录片《躁动》，就是将摄像机摆放在10处不同的场地上，多方位、全视角的纪录下了辽南地区渔民捕捞海蜇的整个过程。观众不但看到了万船竞发的宏大场面，还窥视到了十万渔民中的个体肖像。中西融合的优秀作品还有，运用了大量“画面表意”的《唐山地震三十年祭》、《东陵》和“声音表意”的《工地》、《幼儿园》等等，这些纪录片的创作成功，都反映了中西融合已经逐渐成为一种趋势。
　　纪实艺术中的纪录片创作，从单一的格里尔逊式到原生态的纪实主义，我们走过了近百年的历程。随着技术的进步，传播环境的改良，思维上的变化，后现代主义思潮的冲击，中国纪录片的创作形态将进入一个多元融合的繁荣时代，我们对真实性的认识也将有一个全新的突破！