论中国现代幽默喜剧的英雄化（三）, Story 2

强调用斗争获取成功的过程，必然也是情节充分展开的过程。这就从另一个方面再次  强化了英雄化喜剧对于情节的重视。故事情节第一，这是中国传统喜剧艺术的另外一个  特征。这个特征同样表现了中华民族审美心理的深层积淀。李健吾曾多次批评过中国叙  事文学当中注重故事情节传统的积弊，认为它严重阻碍了作家们对于人物现代意义上的  开掘。但是到了英雄化时期，对于那些一心要创造新喜剧的作者来说，这种担心似乎是  多余的。他们需要借重情节的力量去塑造英雄，需要借重传统的兴味去感染更多的人。  让自己的作品不仅在知识分子层，而且在市民层；不仅在农村，而且也在战场，产生更  大的精神力量，使“我们抗敌的热情高涨，必胜的信心坚强”。(注：《宋之的研究资  料》解放军文艺出版社1987年版，第172页。173页。172页。172页。)《打得好》和《  粮食》正是情节取胜的典型范例。至于《边城故事》中，以雄浑的边地风光为背景，将  建设开发和除奸反特熔为一炉，更是集中反映出作者对于情节紧张性和传奇性的苦心经 营。
事实上，对于情节的重视未必一定会影响对于人物的关注。英雄化喜剧在形象塑造方  面所取得的成绩同样不可低估。从《蜕变》中的梁专员到《边城故事》里的杨专员，从  《包得行》中的三位伤兵到《秋收》中的三位伤兵，从《职业妇女》中的女职员张凤来  到《奇女行》(注：该剧作者高宇，1948年由影剧艺术社出版。)中的女职员柳莺，从《十字街头》中的杨芝瑛到《少年游》里的洪蔷，所有这些角色无疑丰富了英雄化喜剧的  人物画廊。同一类型人物相继出现这一事实本身，不是证明真实原型的存在，就是说明  形象塑造最初的成功。值得注意的是英雄化喜剧在塑造人物方面的理想化原则，尤其在  英雄形象的塑造上，这一点表现得尤为突出。那些英雄大都不仅高风亮节而且智勇过人  ，于是他们力挽狂澜于既倒，教化众生于迷惘。他们是民众理想的寄托，也是民族精气  的表征。让思想深邃的理论家去挑剔吧!巴金如实记载下自己阅读《蜕变》时的切身感受：
我摊开油印稿本在昆明西城角寄寓的电灯下一口气读完了《蜕变》，我忘记夜深，忘  记眼痛，忘记疲倦，我心里充满了快乐，我眼前闪烁着光亮。作者的确给我们带来了希望。
《雷雨》是这样地感动过我，《日出》和《原野》也是。现在读《蜕变》我也禁不住  泪水浮出眼眶。但我可以说这泪水里面已没有悲哀的成分了。这剧本抓住了我的灵魂。  我是被感动，我惭愧，我感激，我看到了大的希望，我得着大出勇气。(注：巴金：《＜蜕变＞后记》，《曹禺全集》第2卷，花山文艺出版社1996年版，第359～360页。)
毫无疑问，英雄化喜剧正在逐渐培养起一种全新的阅读经验。