轴线的核心是视线 轴线变化则视线变化，视线混乱则轴线混乱。 越轴从表面上看是改变了镜头所在的空间关系；从实质上看是一个镜头从内容到形式的变化关系。...[详细阅读]

轴线：即关系线、180度线、运动线。是制约镜头变换范围的界线。 轴线是以人物视线方向、行动方向和人物之间相互交流的位置关系所构成的一条无形的直线。 轴线的构成无论在什么...[详细阅读]

1、机位调度要考虑场景空间存在的可能性。 2、要有场景调度的空间。 3、是导演处理镜头的手段，也是一种风格，但不能乱用。 4、调度中的越轴镜头最好是双人镜头，全景画面。 5、...[详细阅读]

1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。 2、渲染环境气氛，创造特定的情境和艺术效果。 3、具有蒙太奇组接的效果，达到表现主体动作的连贯和场景完整...[详细阅读]

1、全方位、多角度、立体化。 2、调度受主创人员（导演、摄像）的思想影响，对观众带有强制性和规定性。...[详细阅读]

场景调度的5点重要性分析如下...[详细阅读]

电视场景调度是指对拍摄场景中的主体（如果可能调度的话）和镜头（机位、角度、景别、距离）的总体设计与安排。 电视场景调度的核心是镜头调度。 电视构图是在场景调度确定基...[详细阅读]

光线处理有技术的问题，也有艺术的问题，光线是一种感觉。 对摄影师而言，光线的连贯更多的是指技术的处理问题。 光线的连贯所包含的内容有光线基调，光源方向和高度，光源的...[详细阅读]

人物视线是构成人物之间非对话交流的一种基本联系。 （1）人物视线四定关系 定位置、定轴线、定关系、定高度。 （2）画面视线连贯的三原则： 交流双方、上下镜头必须是对应的，...[详细阅读]

画面主体方向实际上就是主体运动的方向或动势的方向。 主体运动的方向影响到空间；运动方向决定叙事关系和人物关系；运动方向反映人物的轴线关系；因此，要保证画面主体方向的...[详细阅读]

写好看片分析文章，关键在于能否准确把握文章的体裁。考生最常犯的毛病，就是审题不当，完全不符合考试要求，体裁不合，把它写成心得体会、观后感了。这样，哪怕文章再有文采...[详细阅读]

DV纪实片的舞台含义:DV纪实片的舞台是指最终展示DV纪实片的平台，它应该有两个地方，一个是“现在进行”着的，也是我们常说的“正在播出”或“正在展播”。第二个是“长久”的，...[详细阅读]

　关于电视传播是以画面为主还是以语言为主，曾经在电视界引起了长期的争论。笔者则认为这种论争过于笼统，而且往往把具体节目中的问题强行上纲上线到电视本体论的层次。其实...[详细阅读]

人物视线是构成人物之间非对话交流的一种基本联系。 （1）人物视线四定关系 定位置、定轴线、定关系、定高度。 （2）画面视线连贯的三原则： 交流双方、上下镜头必须是对应的，...[详细阅读]

全国纪录片无论从创作还是从市场看，都处于不容乐观的状态。集中体现在以下两个方面。 ...[详细阅读]

DV纪实片同样也要讲述故事的，只不过这个故事是真实的，不是虚构的，故事中的每一个细节都应该是真实人物与真实的事件。...[详细阅读]

在DV纪实片的拍摄和制作时，我们对细节真实的要求更加严格，绝对不要搞一丝一毫的虚假细节来冒充真实...[详细阅读]

视觉效果监督（Visual Effect Supervisor） 对除了美术以外的所有视觉效果负技术总责的人员。他由总监来指挥，并对概念设计、预测Simulation（模拟）、特殊效果、特殊摄影等全部视觉效果...[详细阅读]

民间小戏形态价值的重构首先是建立在对小戏形态认识的两个偏狭误区的反思与省察之上的，那就是小戏是大戏的初级形态或者过渡形态。通过对这两个问题的破立，我们才可以知道为...[详细阅读]

民俗纪实片的制作要点：拍摄的内容要集中 ...[详细阅读]