在中国的电视文艺节目中，先进的电视文化严重缺失，各种与应当倡导和彰显的社会文明进步要求相悖的消极、荒诞、腐朽的价值观、人生观的宣扬和鼓噪充斥荧屏，以致泛滥成灾。对...[详细阅读]

电视精英文化被边缘化有其自身存在的原因。 首先，电视精英文化先天的窄众定位。 精英文化的电视节目都有着十分明晰的定位，而且不少的精英文化节目走的多是窄众。这种窄众定...[详细阅读]

目前，中国的电视文化以大众文化为主导，精英文化有被边缘化的趋势，我认为这样既不利于中国电视文化的健康发展，也影响整个中国电视的发展方向。理性思考，造成这种现象的原...[详细阅读]

影视作品的形式必须要能激发观众的想象，为观众的身心开辟一个广阔的精神空间。即影视作品的人物与主题应该丰富多义。所以，影视语言必须不断探索、发展、改进，惟有如此，才...[详细阅读]

人对形象的组织具有即时、本能的反应。当一个人看完一系列的影视画面而没有评论时，他在领会每幅画面所需的充足时间之后，转移到一个新的形象上去。有的画面所需时间比其他的...[详细阅读]

如何写出好的对白，如何创造不同的人物。 角色需要哪一种思想，哪一种语言呢？ 电影中的对白和生活中的对白是不一样的。在电影中，对话必须贴近生活，但不应该像生活中那样啰...[详细阅读]

1、影视记录的现实是在艺术意义上人工创造的现实； 2、银（屏）幕上的运动影像是由机器创造的统计学影像，并不是实在的真正物像； 3、就影像三维立体画面匠产生看，银（屏）幕...[详细阅读]

各类不同的艺术在自己的历史发展过程中形成了不同的艺术特性，同时也形成了各异的艺术审美特性。影视艺术是属于艺术这个大门类中的两个重要成员，但由于它们在很多方面有一定...[详细阅读]

类比 /形态 第一类 第二类 第三类 第四类 真实性（生活是否真实存在） 真实 虚构 真实 虚构 预期风格 定位 客观纪实 风格 主观表现 风格 主观表现 风格 客观纪实 风格 心理契约 信为...[详细阅读]

由于影视画面表现的多重性，在很多时候，影视画面（镜头）的功能也呈现出复合性，并且具有很强的社会与文化背景。...[详细阅读]

“真实再现”从形式上大体可分为三种。 ...[详细阅读]

就严格意义而言，英雄化的喜剧并不等同于英雄喜剧。前者固然以后者为核心，但在其所涵盖的内容上又绝不仅限于此。正如宋之的在1939年所说： 我们现在尤其需要喜剧型的英雄，在...[详细阅读]

在DV纪实片的拍摄中，如何与被摄对象进行沟通，从表面上看好像并没有什么大不了的，而往往在实际操作中，却有意想不到的问题发生...[详细阅读]

剧作家不仅必须熟习各种媒体与剧场风格的特性，也能有条不紊地将脑海里的剧场上或镜头前所发生的事，原原本本地搬到稿纸或计算机屏幕上。 ...[详细阅读]

解说词创作规范，注意与节目情感和韵意的配合性，意境的构成要求情景交融，往往是对具体可感的形象内化后的精神体验。意境的获得不是感官，而在心语。 ...[详细阅读]

《黑戈壁·黑喇嘛》画面解析——兼浅谈电视纪录片的镜头语言：光、影的应用与有效创设，意在造境。 ...[详细阅读]

在影视作品的人物分析中，只有运用正确的方法才可以解读到作品本身更深层次的内核和创作者的真实思想和情感。...[详细阅读]

DV纪实片的总体风格应该是平实的、直接的和以真实为基础的形态表现为特征。 ...[详细阅读]

为什么将导演对剧本的解剖和形象构思放在一起呢？ 实践证明这两方面的工作是有机不可分的。作为导演拿到剧本以后，当他初读剧本的时候，自然会有许多思维活动，有的地方可能是...[详细阅读]

纪录片创作的三点一线：①说人话——→②下功夫——→③重规律 ...[详细阅读]