浪漫与写实的结合，同时也给英雄化喜剧提出了一个新的课题，即英雄性和喜剧性的 结合问题。大团圆的结局并不必然保证作品的喜剧品格。英雄确实需要严峻而紧张的情 节设计，但...[详细阅读]

在谈到自己早期喜剧的时候，丁西林曾认为，它们大都近乎改译之作，这当然是谦辞 。但其中毕竟反映出了一个基本的事实，即： 中国现代幽默喜剧 在机智化阶段确实保留了某些外国...[详细阅读]

就严格意义而言，英雄化的喜剧并不等同于英雄喜剧。前者固然以后者为核心，但在其所涵盖的内容上又绝不仅限于此。正如宋之的在1939年所说： 我们现在尤其需要喜剧型的英雄，在...[详细阅读]

大多数世态化喜剧的作者，都不缺少对于人或人生的哲理思考。这种思考，概括地说 ，主要体现在人和环境的关系问题上。...[详细阅读]

淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台的幕启。 淡出：又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞台...[详细阅读]

推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。 拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的...[详细阅读]

景别，根据景距、视角的不同，一般分为： ...[详细阅读]

　影视摄像，源于现实生活，经过艺术加工，达到视听同步，再现了时间和空间。电视摄像的主要特点有以下几点 ...[详细阅读]

著名制作人冷治夫谈DV市场价值：DV的市场价值在于素材的收集和积累 ...[详细阅读]

著名制作人冷治夫谈DV市场价值：DV人不保留节目素材影响了创作收入 ...[详细阅读]

民俗纪实片的制作要点：编辑要有创意，构思要新颖 ...[详细阅读]

轴线的核心是视线 轴线变化则视线变化，视线混乱则轴线混乱。 越轴从表面上看是改变了镜头所在的空间关系；从实质上看是一个镜头从内容到形式的变化关系。...[详细阅读]

色彩极富主观性感觉,所以电影艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想内容的一种手段,看作是从情绪上感染观众的一种重要的造型因素。由于色彩有极强的主观性,电影中色彩...[详细阅读]

著名制作人冷治夫谈DV市场价：DV节目的普遍粗糙影响了交易价格 ...[详细阅读]

《黑戈壁·黑喇嘛》画面解析——兼浅谈电视纪录片的镜头语言 ：纪录不等于记录。 ...[详细阅读]

1995年是电影诞生的一百周年，也是中国电影问世的九十周年。短短的历史一瞬，电影由杂耍节目成为新兴的艺术，成为极具社会影响力的艺术...[详细阅读]

副导演工作 选演员(主要、次要、群众)，监督化妆，服装，道具，负责拍摄现场安排群众场面，代理导演现场执行，下达生产通知单等.。 一：选演员 一号、二号主演惯例由导演选择...[详细阅读]

一、电视节目编导的产生 在我国，就像最初没有电视专题片一样，电视编导也不是一开始就有的。 电视编导可以说是随着电视专题片的产生而产生的。 随着电视事业的迅速发展，专题...[详细阅读]

场景调度的5点重要性分析如下...[详细阅读]

一位多产的联邦德国纪录电影导演。作品主要以访谈为主，几乎专注于被采访者的述说，不喜欢将作者的意志强加于被采访者。 代表言论：一般来说，一部影片是没有客观标准的。我所...[详细阅读]