随风潜入夜 润物细无声 《桃姐》影片分析及结局电影评论范文, Story 2

　　人生如朝露

　　再苛刻的观众也不能忽视《桃姐》的表演。叶德娴的好是意料之中，刚从中风中醒来那会儿，桃姐躺在病床上，想扒口饭，胳膊像被钳死一样，抬不起来；想招呼Roger帮忙，却只有嘴角右侧能动，腮上微微显出几条筋络，说不出一句完整的话。这是控制表情到位的独角戏。搬进老人院后多是肢体的群戏。早晨起来，进大厅看电视，正碰上喜欢泡妞的秦沛拉不到人跳舞，伸手去了揽她，本来行动迟缓的桃姐就跟有个按钮按下似的，身子立马弹开。一个举动，让死气沉沉的老人院有了生机。还有的是影像的库里肖夫效应，Roger推着彻底瘫痪的桃姐在公园散步，中途稍停，四肢得靠绷带固定才不会从轮椅上滑倒的桃姐，艰难地抬头看看天，梧桐浓萌，阳光若隐若现，风像是蒲扇慢慢悠悠摇出来的。终身未嫁的老仆好像在享受些什么，这是影片最有诗意的场景。

　　刘德华的好是意料之外。桃姐出院后回家，打开搁在衣柜顶上的樟木箱子，里面都是些旧物：领的第一份工钱，少女时的手帕，和Roger的旧照片。桃姐一件件念叨，到拿出襁褓中Roger的背带时，格外煽情，说着Roger小时候在家总哭，只有背着他到街上转悠才能入睡时，Roger别过头去，面若平湖，胸中波荡。连平时对刘德华不敢冒的童鞋都说：原来刘德华不耍帅的时候竟然这么帅。——据说《桃姐》是刘德华职业生涯中第一次不带妆演戏。客串的明星则扩展了影片的维度，独眼的黄秋生带着一群武行兄弟靠开养老院、收账为生，徐克骗到老板追加投资后无奈摇头：“投资不够怎么守得住底线。”许鞍华用Roger的监制身份带出香港电影圈的今昔，把普通电影中明星客串可能出现的跳戏转换成了真实，还将传统主仆关系的瓦解、老人院的鳞次比和香港电影的垂暮，三位一体构建出香港进入老年社会的真相。至少这一回，许鞍华没有《天水围的日与夜》里对现状的乐观，否则也不会出现社会机构在中秋节，以老人为做秀工具的送月饼一幕。

　　最后，该怎么定义《桃姐》呢？固守香港的电影复兴，显然是影迷的一厢情愿；从香港电影工业的演进模式上，它也不具有被模仿再生的可能。或许它仅仅证明了许鞍华这个妙人，操纵老年人话题才从心所欲。所以，关于《桃姐》，更多的受益者是观众。结尾的闪回中，桃姐每晚都会趴在窗台等Roger回家，直到远远瞥见后者走到楼下，才关灯退回自己的房间——这是影片传递出最深沉也最易忽略的爱。不动声色，如同一杯温水，最是润喉。