《水浒传》的艺术成就

（1）白话语体成熟的标志。《水浒传》能娴熟的用白话来写景、叙事，传神，能从对话中看出不同人物的性格。《水浒传》作为一部长篇小说就是用这种在民间口语的基础上加以提炼净化了的文学语言。标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。

（2）同而不同的英雄群像。《水浒传》作为一部英雄传奇小说的典范成功的塑造了一系列神态各异的英雄形象，《水浒传》之所以能将众多的英雄写得性格鲜明，很重要的一点是注意多层次的刻画人物性格。为了达到这一艺术效果，在具体手法上就常常可以创造类型相同的人物，描写冲突相似的情节，在比照中凸显其个性特点。同时小说，在写有些人物时，能展现其性格在环境的制约下有所发展和变化，其中最明显的是林冲，这种性格描写的流动性和层次性，还是体现了中国古代长篇小说在塑造人物时从注重特征化到走向个性化迈出了坚实的一步。

（3）传奇性和现实性的结合。作者在将英雄理想化时，往往把他们渲染、放大到超越常态的地步，但与此同时，作者又把超凡的人物放置在现实生活的背景上，让他们在市井中周旋；在用浓墨重彩描绘高度夸张，惊心动魄的故事时，也注意在细节真实上精雕细琢，逼近生活，这样就使传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。

（4）连环钩锁百川入海的结构。《水浒传》的情节结构是以单线纵向行进的。上半部分是以人为单元，下半部分则以写事为顺序，连环结构层层递进。它形成一个整体，各部分往往又具有相对的独立性特别是前半部分连环列传体的结构形式，固然留有组织改造原有民间故事的痕迹。但也有利于集中笔墨酣畅淋漓的描写一些主要的英雄豪杰。