著名制作人冷治夫谈DV的审美价值, Story 2

由于DV影像（电影和纪录片）在国际影坛的声誉日隆，甚至如法国FIPA这样的顶级国际电影节也开始逐渐接纳该类作品参加竞赛。数年来，笔者作为评委参加过近百次大大小小的DV节目评奖活动，我发现，DV民间影像在自己的节日得意狂欢的同时也面对了难以名状的尴尬。由于技术、资金、经验和专业知识的匮乏所造成的影像叙事技巧的粗糙和幼稚，在面对真正的学院派作品时异常脆弱、不堪一击。在参赛的众多作品中，很难发现一部非专业DV纪录片或剧情片可以在影像叙事技巧和制作水准上与学院作品进行真正同一层次的抗衡。因此当DV民间影像创作者的作品与学院派作品混合在一块儿放映的时候，那种对比之下的粗糙与稚嫩就更加地明显和不能容忍，甚至产生哄笑。这种参展作品水平的参差令无数DV的支持者和DV领域的研究学者惊醒：对集体话语权、主流意识形态束缚突围的结果，难道就是镜头和内容的粗制滥造吗？DV的独创之美，是不是应该更多地融入一些工整的影像叙事技巧和制作水准的提高！

当然，大胆的想象、令人激动的创新以及在劣质条件下所表现出来的对DV的热爱都是值得肯定的。但是在宽容的背后，我们要对民间影像所表现出的种种令人失望的状态有清醒的认识———并不是说我们就可以用“DV”这个旗号来容忍粗制滥造。无知并不等于个性，关注DV的人应该冷静地认识到，在国内这种缺乏影像叙事技巧和摄影编辑训练的环境下，仍然有这么多DV的热爱者去敢于用他们所热爱的影像方式来表达个人对生活的感受和内心体验。这种精神本身，是最难能可贵和值得鼓励与倡导的。但今天我们痛心的发现不少DV爱好者在对纪实形式的盲目崇拜下失去了超越模式化的能力和自我的表现手法，许多人误认为“纪实”就等于个性和独创。殊不知近年DV话语的独创能力和审美体验已经被“纪实”手法的滥用所窒息，艺术审美自然也就荡然无存了。DV本身是有缺陷的，但是缺陷也预示着生命和原创力，要善加利用原创力创造更加完美的影像、剧情、声音效果。DV作品是审美体验的产物，它的独创性与体验性与“纪实”手法的使用与否未必一定相关。今天我们不妨大胆的将DV纪录片创作定义为：用画面纪实语言来表达创作者对生活的独特审美体验。这里面所强调的正是“独特”与“体验”，强调的是独创性和体验性。作为画面语言的意义是普遍的，而任何DV作品成片之后都会或多或少地诉诸于欣赏者的审美体验。优秀的DV作品之所以可以流传而不朽，就是它凝结了人类某些共同的情感体验，作为DV创作者个人来说，它在创作中所兴发的审美体验，应该是独创性的，不受创作模式制约的，否则就不具有创造价值和先锋性，但它同时又要求是普遍可传达的，表达人们的某些共同情感历程，DV纪录片必须采用符合大众普遍审美规律的创作手法，方能具有接受的可能——一位具有使命感和责任感的DV爱好者应该致力于使两者水乳交融地凝聚为一体。