从事件和故事角度来阐释电视纪录片的永恒魅力

事件是电视纪录片故事化不可或缺的又一构件。纪录片的纪实本性要求事件必须是客观真实的。故事可以看作是对人物所进行的各种事件和情况编排的结果，是处于时间顺序的各种事件。如何运用创意将事件编排的更加合理，实现电视纪录片故事化的有效传播呢？

1.分清事件在故事中的主次。故事层面里的事件都是客观存在，但是作为事件流变的过程，有着轻重缓急之分，事件与事件之间有横向水平的联系，也有纵向垂 直的关系。故事可以由一个事件构成，也可以由一系列的事件组成。电视纪录片总是以核心事件为核心，以附属事件为依附展开叙事的。比如，电视纪录片《远在北京的家》，讲述的是安徽农村的一些姑娘进城打工谋生的故事。刘春花、张菊芳、谢素萍的打工故事由一个核心事件和若干附属事件构成，展现她们各自不同的经 历，真实地记录了生活的艰辛与奋斗。纪录片中感人肺腑的事件构成了作品的灵魂，它将观众带进了大自然，带进了现实生活，使人看过一遍后久久难以忘怀，并从中受到启迪。

2.运用悬念。纪录片的悬念与影视故事片不完全一样，悬念具有模糊性与流动性的特点。创作者和受众对拍摄对象的认识过程是逐步深入的，其中的好奇与悬念更让人激动和着迷。如《寻找楼兰王国》、《回家》、《闯江湖》、《毛毛告状》等，创作者以现在进行时态记录一个动态的过程，在这个过程中，一切都处于未知的状态，谁也不知道下一步会发生什么。因此不明确的、随时可能出现的一切形成一个悬念流，并伴随着过程的推进以链状的形 态即时性出现。

3.利用冲突。纪录片的冲突与故事片中主要表现人与人之间的事件冲突不一样，纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人 与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。纪录片的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性。

4.使用细节。电视纪实作品《湘西，山的咏叹》，在揭示湘西山里人生活困窘时，捕捉到了一个中年汉子在肉 摊前来回踱步的生活细节。一个山上的中年汉子，到山下来赶墟，他在肉摊前转来转去，一会儿在肉摊前驻足，一会儿离开肉摊，一会儿又回来看肉，一会儿又缓缓离开。往返几次之后，他终于还是绝望地离开肉摊远去。这一生动的生活细节，既增强了对观众的吸引力，又展示了人物复杂的内心世界。这些富有典型意味的、具 有独特形象和情绪的真实细节传达出不可抵抗的审美魅力，让整部电视纪录片充满了光辉。