编导摄影学习影视长画面

    20世纪30年代，法国导演让•雷诺阿发明了长画面。

    长画面，通过景深实施场面调度拍摄的时间较长的画面，主张画面写实的连贯性和叙事的完整性。

    如让•雷诺阿在他的影片《游戏规则》中就使用了景深镜头的长画面，形成了“复调”叙事的特点。 拍摄于上世纪30年代的《游戏规则》是让•雷诺阿的代表作之一。也许是因为这部电影中雷诺阿为景深镜头制定的“游戏规则”充分地体现了巴赞“让观众积极思考”的美学思想，所以巴赞才会在他的名著《电影是什么？》中对这部电影赞不绝口，称其为“永恒而绝妙的”，并认为《游戏规则》的景深镜头叙事方式“能够表现一切，而不分割世界；能揭示出人与物的关系，而不破坏自然的统一”。

    在这部电影中，雷诺阿的主要贡献就在于他充分挖掘了景深镜头中纵深处的叙事功能，并将前后景不同的叙事线索像麻绳一样拧结在一起，形成了一种奇妙的“复调”叙事，用景深镜头的调度代替了蒙太奇的剪接。比如，在影片的高潮部分，马赛奥勾搭马彻的妻子，马彻发现后勃然大怒，开始在城堡内追杀马赛奥。而马彻的妻子却不顾一切地拖着丈夫不让他杀马赛奥。导演通过景深镜头的场面调度，经常让他们三人的追逐从其他场景的后景纵深处入画，引出另一场戏剧性冲突，从而在一个镜头中将不同场景中的叙事情节勾连在一起，这就是所谓的“复调叙事”，既表现出枝蔓繁杂的人物关系，又揭示了不同冲突的内在关联。

    这种利用不同层次景别进行场面调度的景深镜头，使原本不在同一空间内的冲突场面交织在一起，勾勒出一幅法国上流社会的浮世图。正是通过使用景深镜头对这些场面及人物的描绘，雷诺阿不动声色地瓦解了法国上流阶层道貌岸然的贵族架势：在导演的镜头中，那些看起来严肃高雅的上流人物的交往，实际上只是一场可笑的游戏而已。

    20世纪50年代，出现的意大利新现实主义电影观：强调从题材、内容、拍摄方法都要真实地反映生活；主张实景拍摄；主张画面写实的连贯性、叙事的完整性。

    法国电影理论家安德烈•巴赞将长画面理论概括为“长镜头”——长镜头理论、摄影影像本体论。