把纪录片作为静态的文本，分析其审美取向，我们可以大致可以发现以上三个层面...[详细阅读]

大众化的文化取向对于保持纪录片在电视中的主流地位、开拓纪录片的生存与发展空间、贴近广大观众的日常生活等方面，同样是不可忽略值得重视的。 ...[详细阅读]

中国纪录片要走向世界，就要了解外国观众的审美心理和欣赏习惯，需要解决许多问题。 ...[详细阅读]

电视纪录片创作需要思考的目标问题。纪录片创作究竟要达到什么样的目标？...[详细阅读]

背景是电视纪录片叙事的意义以及主题表达的重要元素，任何一位高明的编导都不会放弃环境或者背景的表意作用。...[详细阅读]

如何运用创意将事件编排的更加合理，实现电视纪录片故事化的有效传播呢？ ...[详细阅读]

视纪录片要以表现和反映人为中心，通过人物的行为、动作来推动事件的发展，反映人的生活、人的命运的变化。这其中“行动元”和“角 色”是人物表现的两个方面。...[详细阅读]

从业数十年来，他共拍摄了数十部自然类纪录系列片，其中包括《下木的无脊椎世界》、《哺乳动物前传》、《飞禽传》、《蓝地球》等经典之作...[详细阅读]

其实，纪录片的定义本身就决定了纪录片让虚构走开。上文提到的第一个使用纪录片这一个概念，并由他开始词典上出现了这一专门词语的约翰格里尔逊,他当时在看了罗伯特弗拉哈迪拍...[详细阅读]

对对现实创造性处理的消极理解，是主张虚构。这种主张实际是把纪录片推向消亡。非虚构是纪录片最后一道防线，失去了它，纪录片同故事片就分不清界限，也失去了它自身的质的规...[详细阅读]

编导老师为大家总结故事型电视新闻栏目的选题平民化和人文化特征。...[详细阅读]

DV这个全新的文化概念，在当今社会生活中具有独特的文化价值。...[详细阅读]

当下的中国文化人已经越来越注意到了纪录片的历史意义和现实作用，DV纪实片也不例外。...[详细阅读]

从金菊花到月明珠再到李金顺，三十多年间评剧的发展经历了对口莲花落、唐山落子、奉天落子三个阶段。期间评剧的发展速度十分迅猛，涌现了大批优秀的演员。奉天落子时期除了李...[详细阅读]

就严格意义而言，英雄化的喜剧并不等同于英雄喜剧。前者固然以后者为核心，但在其所涵盖的内容上又绝不仅限于此。正如宋之的在1939年所说： 我们现在尤其需要喜剧型的英雄，在...[详细阅读]

纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢？这就是我们通常所说的“讲故事”。...[详细阅读]

导演究竟怎样分析剧本呢？ 可能有这样两种：一是文学的、静止的分柝；一是戏剧的、活动的，把作家的思想和形象转化为舞台动作语言的分析。从文学方面分析作品，理解作者的思想...[详细阅读]

考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》，《新闻调查》，或者一段电视散文，记录片等等。写评论文章的时候可以参考以下思路写： ...[详细阅读]

结构在剧本中也叫布局，说白了，就是说事的顺序。 ...[详细阅读]

DV的一个最大特点就是个性化拍摄，它用平民视点观察和拍摄平民生活。笔者认为，与其说DV的这种个性化拍摄开辟了一种全新的新闻采集方式，倒不如说它选择的是一种立足民间、平视...[详细阅读]