电视摄像移动镜头客观分析画面特征

       电视摄像移动镜头客观分析画面特征
　　
　　移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。
　　移动摄像是以人们的生活感受为基础的。在实际生活中，人们并不总是处于静止的状态中观看事物。有时人们把视线从某一对象移向另一对象；有时在行进中边走边看，或走近看、或退远看；有时在汽车上通过车窗向外眺望。移动摄像正是反映和还原出了人们生活中的这些视觉感受。
　　对移动镜头作直观的分析，其画面具有下列特征：
　　第一，摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中。画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。比如，用移镜头拍摄人民英雄纪念碑碑身上的浮雕，虽然纪念碑是屹立不动的，但画面中的浮雕却会表现出位移和连续运动的态势。
　　第二，摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。移动镜头也
　　是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。
　　第三，移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点。在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。
　　移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为前移动（摄像机机位向前运动）、后移动（摄像机机位向后运动）、横移动（摄像机机位横向运动）和曲线移动（摄像机随着复杂空间而做的曲线运动）等四大类。
　　移动镜头的作用和表现力
　　（一）移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果
　　电视艺术是通过电视屏幕表现生活图景的，但是电视画面的表现范围却受到四边画框的严格限制，移动摄像使电视画面造型突破这种限制成为可能。电视系列片《丝绸之路》摄制组在拍摄“敦煌彩画”一集时，在一幅高1米、长13米的壁画前遇到了麻烦。用前面讲过的摇镜头、推拉镜头和固定镜头，都不能完整而连贯地表现这一特殊画幅比例的壁画，画面造型效果都不理想。最后他们在壁画前铺上了移动轨拍了一个横移动镜头，由于横移动镜头使画面框架向两侧合理延伸，随着镜头的移动画面构图不断变化，巨大壁画中各种纷繁复杂的人物和景物在镜头不停的流动中有机交织成一个整体，详尽地反映了壁画中众多景物的联
　　系，烘托出壁画的浩大气势，产生了摇镜头和推拉镜头难以产生的造型效果和艺术气氛。如果说横移动镜头在横向上突破了画面框架两边的限制，开拓了画面的横向空间，那么纵向移动镜头就是在纵向上突破了电视屏幕平面局限，开拓了画面的纵向空间。纵移动镜头向前或向后的移动，在电视画面中直接通过运动显示
　　了画面的深度空间。在画面造型上，它不再仅仅依靠影调和透视这些平面造型的规律来表现立体空间，而且还利用镜头纵向运动，在运动中展示一个除了长和宽之外还有纵深变化的立体空间，给人造成一种强烈的时空变化感。例如电视系列节目（话说长江）中的航拍镜头，在电视屏幕上给我们展示出了这样一些立体化的视觉形象：随着飞机的向前运动，起伏的山峦在两边移过，婉蜒的长江在向前延伸。画面中的景物，不仅有了高度和宽度，同时在镜头的不断向前运动中还展现了它的长度和深度。
　　（二）移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果
　　在现实生活中，我们面前的视觉空间常常是复杂多变的。视域区内景物之间的相互重叠，使我们很难在一个视点上对整个空间有个完整的认识。面对一些复杂的场面和场景，前面谈到的固定画面，摇镜头、推镜头、拉镜头，在造型表现上都显得“力不从心”，有很大的局限性。而用移动摄像的表现方式就有“如鱼
　　得水”、“游刃有余”的优势。移动摄像使摄像机摆脱了定点拍摄方式。摄像机可以在所能进入的空间里随意运动并通过运动形成的多角度、多景别、多构图画面对一个空间进行立体的多层次的表现；同时还可以有控制地逐一展现景物。有时只要稍稍改变一下摄像机的位置或角度就能形成一个全新的、引人注目的构图。