黄梅戏电视剧艺术价值与审美价值, Story 2

    韩再芬毫无疑问是当今黄梅戏界最优秀和最具有市场号召力的演员，她的社会地位和艺术成就的评价呈现出上升的状态，这当然是我们作为她的戏迷所希望看到的，可是同时也正是以观众而不是研究者的身份，我们似乎发现了韩再芬的表演呈现出不同于她在早期黄梅戏电视剧中表现出的不同风格和特点。这种变化在《徽州女人》中的表现最为明显。尽管《徽州女人》作为一部广受关注的精品舞台剧奠定了其在现代黄梅戏历史上一定不能被跳过的地位。对于黄梅戏表演艺术家韩再芬的剧作和表演，有过很多研究和论述，但几乎全部集中于《徽州女人》这部作品 。针对韩再芬表演艺术进行的专门研究鲜见，中国艺术研究院戏曲所曾专门举办过“韩再芬表演艺术研讨会”，那次会议上对韩再芬的表演有过专门的研讨，但是却没有关注到她早期的电视剧作品 。

    在探讨黄梅戏电视剧表演美学的过程中，韩再芬的表演可以使用“清新”与“自然”这样感悟式的和更直觉化的美学概念来概括。以她早期的电视剧作品来看，《郑小姣》、《女驸马》、《小辞店》等最能体现她的电视表演风格。五集黄梅戏电视剧《郑小姣》由安徽电视台拍摄于1984年，龙仲文、田耕勤剧本改编，陈佑国、朱茂松任技导，吴文忠任电视导演。这部电视剧的艺术指导是著名的黄梅戏旦角艺人，也是建国以后的黄梅戏表演艺术家、韩再芬的授业之师麻彩楼。出演这部电视剧的时候，韩再芬才只有16岁。她以其清纯自然的、几乎没有一丝刀斧痕迹的表演赢得了观众的喜欢，历经人生悲欢离合的角色没有对年龄尚幼的韩再芬的体验性表演带来丝毫难度，哭便真哭，笑便真笑，以既不同于戏曲表演的“点到为止”的表演，也不同于电视剧表演的完全真实的体验性表演获得了成功。《郑小姣》获1985年第三届《大众电视》金鹰奖优秀戏曲片奖，在上个世纪80年代的中国为黄梅戏赢得了很是广泛的观众群体。另一部不常被人提及的电视剧作品是根据全本传统戏《菜刀记》改编的《小辞店》，这部作品本来就是来源于真人真事的戏曲作品，虽然因其内容多有违背礼教的“奸情”和有违道德欣赏习惯的“凶杀”而屡遭禁演。但是在传统黄梅戏中，《小辞店》却是最常上演的剧目之一，黄梅戏的传统戏谚素有“男怕《访友》，女怕《辞店》”之说，黄梅戏大师严凤英在建国以前就最擅长演出这部戏。一如韩再芬的电视戏曲表演风格，她在《小辞店》中出演的店姐依靠简单、自然的表演，以唱传情，塑造了一个生活在矛盾中的但是却因简单和真实更切合生活实际的女性角色。韩再芬的早期表演具有自己独特的东西，那可以概括为“清新”、“本色”、“自然”，这样的美学基调是民间化的，也是契合中国传统审美文化精髓的。

    韩再芬的电视表演以本色取得了成功，但是舞台剧却受到了黄梅戏电视剧的影响。这是因为过于写实化的表演对于屏幕是恰当的，但是对于舞台却嫌不够“出戏”。这一点韩再芬在《艺无止境学无涯》中也多有论述，“拿这次晋京演出的来说，我在运用程式方面就处理得很不够，没有把握住不同的表现方式，偏重于寻求人物内心的自我理解中有戏，忽视了用外部动作去刻画人物，表达人物的内在情感，这也许与我多年来在银幕和屏幕上活动较多有关。电视电影强调真实，而戏曲则强调虚拟。我想，如果能找到将虚实结合的舞台表演最佳契合点；无疑会对刻画人物、保持戏曲剧种风格有莫大的裨益。”所幸的是，这种“虚实结合的舞台表演最佳契合点”在后来的《徽州女人》等剧中多有努力的实现，但是那种舞台剧的表演美已经和戏曲电视剧的表演相去甚远了。