（ 3 ）由于色彩的象征意义比光影更为明显，因而在电影中普遍用来暗示某种象的意念 。 基耶斯洛夫斯基的《红》、《白》、《蓝》三部曲，法马塞尔马尔丹在《电影语言》中说：所...[详细阅读]

（ 2 ）色彩可用来描写环境、渲染气氛 不同色彩常引起人们不同的心理体验，所以电影工作者常用色彩来描绘环境和渲染气氛。 《花样年华》怀旧气氛的营造除了音乐的作用外，其墨...[详细阅读]

不仅仅是一种表现形象和事物外貌的手，它对解释所描写的角色的内心面貌上都起着重要作用，彩色是一种对形象进行理解和刻画的重要手段。” ...[详细阅读]

色彩是视听语言中另一重要的表意元素。在影像中，色彩的表达可能有多种不同形式。 灯光、布景、道具与服装的色彩，都可以影响画面的色彩谱系，从而构不同的叙事内涵。 不同的...[详细阅读]

光线和色彩是影视艺术重要的造型元素，观众正是借助绚丽多彩的光色才愈加感受到影视形象的生动与美妙。 因此爱森斯坦在 1943 年就说过：电影只有在变为彩色的时候，才能获得形象...[详细阅读]

（三）声音串位 声音和画面内容上的组合可以同步，也可以不同步，在时间配合上可以同时也以不同时，在正常情况下，声画应当是同时性的，有时为了表现某种主观情绪，制造特殊气...[详细阅读]

2 、声画并行 并行即平肩而行，声音和画面内容既不一致也不相辅相成，也不是相对立。而双轨车道，各行其道，就像两条平行线，各自朝各自方向延伸，这种组合，增加容量，有时可...[详细阅读]

声画对位 指声音和画面内容并不一致，它与声画同步相反，又分两种情况：对和列。 声画对立： 就是指声音和画面内容相悖相反，声音不是画面的附属或补充，而是从相反的向去挖掘...[详细阅读]

声画同步 指的是声音和画面内容一致，画面表现到什么地方，声音就停留到什么地方，声画是一个相辅相成的复合观赏体，一般情况是声音从属于画面：对话补充人物活动内容，音乐节...[详细阅读]

声画组合形式 影视艺术是视听兼备、声画结合的艺术，声音和画面是电影的左膀右臂，他们有着相对的独立性，画面可以脱离声音单独存在，声音也可以脱离画面完成其表意功能。 然...[详细阅读]

2 、光影可以渲染气氛，描绘环境 以用光影的交替或闪烁来表现情势的紧张，内心的斗争可以用光和影的对比、亮度的变化来刻画人物所处的环境。 《嘎达梅林》中牡丹劫狱时光影闪烁...[详细阅读]

电影创作中如何处理照明元素： 1、总的照明风格： 根据影片的风格确定照明的风格。 A、纪实风格： B、浪漫、夸张、表现主义风格： C、商业片： 2、具体人物的照明处理： 3、具体场...[详细阅读]

１、有声源音乐（画内音乐）：画面中出现发出音乐的人（唱歌）或物（收音机、录音机、电视等）。 ２、无声源音乐（画外音乐）：画面中没有发出音乐的人或物。...[详细阅读]

电影镜头角度的核心是一个视点问题，一个怎么看问题。电影镜头景深，我体会是一个场面调度问题。但是，说到底，它也是一个角度问题。 这里我要提醒大家的是：电影元素之间是相...[详细阅读]

角度在电影中异常重要。 巴拉兹讲：每一个物体本身（不管它是人还是动物，自然现象还是人为现象），都有许许多多不同的形状，这决定于我们从什么角度去观看它和描绘下它的轮廓...[详细阅读]

电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。 电影的运动又具体表现为以下三种情况： ①、被摄对象运动 ②、摄影机运动 ③、综合运动...[详细阅读]

本片由村上春树的小说改编，导演市川准出色地运用了视听语言表现了小说的同时也是本片的主控思想：现代社会中物质对人的异化是不可避免而令人无奈的。 ...[详细阅读]

两大类：垂直变化和水平变化。 1、垂直变化： ①平角；②仰角；③俯角。（示意图）： 平角：电影中绝大部分镜头的角度是平角。 注意：电影中的平角是指成年人视力水平线的平角...[详细阅读]

姜文对那段阳光灿烂的日子的感受和回忆，首先是光的。那时候好象永远是夏天，太阳总是有空出来伴随着我们，阳光充足太亮，使得眼前一阵阵发黑。 布光在一部影片中的作用主要有...[详细阅读]

推动故事情节发展 在很多影片中，某些特定的音响代表着一定的情节人物形象，在某些画面中只要一出现这种音响，往往便预示着一定的故事或人物形象的再现。 《夺命狂呼》中的电...[详细阅读]