在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。 马尔丹把摇镜头分为三类： ①、纯描述性摇镜头； ②、表现性摇镜头：以某种技巧摄影为基础，表现一...[详细阅读]

两种情况： A、摄影机沿光轴方向向后移动； B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。 两种方法的区别： ①、变焦距镜头往往带有强调的成分。 ①、变焦距镜头的主要特征是主观性...[详细阅读]

两种情况： A、摄影机沿光轴方向向前移动； B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。 两种方法的区别： ①、变焦距镜头往往带有强调的成分。 ②、变焦距镜头的主要特征是主观性...[详细阅读]

电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。 电影的运动又具体表现为以下三种情况： ①、被摄对象运动 ②、摄影机运动 ③、综合运动...[详细阅读]

电影镜头角度的核心是一个视点问题，一个怎么看问题。电影镜头景深，我体会是一个场面调度问题。但是，说到底，它也是一个角度问题。 这里我要提醒大家的是：电影元素之间是相...[详细阅读]

角度在电影中异常重要。 巴拉兹讲：每一个物体本身（不管它是人还是动物，自然现象还是人为现象），都有许许多多不同的形状，这决定于我们从什么角度去观看它和描绘下它的轮廓...[详细阅读]

两大类：垂直变化和水平变化。 1、垂直变化： ①平角；②仰角；③俯角。（示意图）： 平角：电影中绝大部分镜头的角度是平角。 注意：电影中的平角是指成年人视力水平线的平角...[详细阅读]

在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言...[详细阅读]

特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。 特写元素在电影中的作用： 1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的...[详细阅读]

全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表...[详细阅读]

指没有人物的镜头，人们习惯称之为景物镜头。苏联评论家法马林说过戏剧不能容忍自然景物。电影则必须要自然景物。戏剧是表演。电影则是生活。（《世界电影》， 1982 年第 1 期）...[详细阅读]

一般而言，人物面部在镜头中显现得越多，演员表演所能呈现的信息也就越丰富。当我们需要完全展现演员的面部表情时，就可以选择一个完全正面的拍摄角度。 演播室里的主播，在镜...[详细阅读]

俯视的拍摄角度与仰视相反，当机位高于被拍摄对象时，形成俯视。 在俯视的角度里，被拍摄对象直观上显得更低矮、渺小、卑微。 因此，俯视的角度往往用于表达蔑视、贬义的态度...[详细阅读]

其三，旁白对人物形象塑造也起到重要作用。 如同样是在影片《阳光灿烂的日子》中，影片开头一段马晓军的旁白对其形象的塑造就起到重要作用。 我最大的幻想就是中苏开战，因为...[详细阅读]

如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点： ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。 远景：...[详细阅读]

渲染画面气氛 在电影中常用音响来渲染画面气氛，会对表达不同故事情节起到很大的作用。 阳光明媚，春风和煦，配上百鸟争鸣的音响，就营造出和欢乐祥和的气氛，在战场上配合上...[详细阅读]

１、假想轴线： 电影影像中的人和物，他（它）们一般来说是以一种动态的形式出现的。换句话说，他（它）们在场景中位置会不断地变化。与此同时，为了丰富影像的表现，摄影机的...[详细阅读]

一部影片中的构图应该遵守什么原则？如何使一个画格的构图具有形式上的美感？构图能否在形式上不具美感，为什么？ 影像结构的基本组织单位是镜头。而镜头实际上还可以再分，即...[详细阅读]

波布克认为影像的三要素是：①胶片；②构图；③照明。 他们都有照明（即我们通常说的光）。可见，照明（光）在电影中的重要作用。摄制组中，人称灯光师为灯爷。 苏联人李奥穆...[详细阅读]

故事的主人公福贵是一个嗜赌如命的纨绔子弟，把家底儿全输光了，老爹也气死了，怀孕的妻子家珍带着女儿凤霞离家出走，一年之后又带着新生的儿子有庆回来了。...[详细阅读]