所谓内廷诸戏剧俱隶钟鼓司，即指内廷几个戏班都隶属于钟鼓司；设诸剧于玉熙宫，指把几个戏班归入玉熙宫。戏则指舞台上表演的戏剧。作者并没有用戏曲去指称弋阳、海盐、昆山几...[详细阅读]

戏与剧两个字都具有角力与游戏两大义项，可以说，在这一义项上，戏与剧是近义词，因而戏与剧可以互文互训。唐代樊晃在《杜工部小集序》中说：江左词人所传诵者，皆君之戏题剧...[详细阅读]

在中国戏剧研究的学术史上，并不是没有人注意到戏剧一词并为之溯源，但他们要么把戏剧转换为戏或剧并为后者溯源，要么只是着眼于戏剧的儿戏意义并把这视为与戏剧本性相悖而把...[详细阅读]

追本溯源，这对于一个具有悠久传统的文明来说，是一个充满魅力而又永不停息的情结。为艺术溯源，这表达了人类对自身精神生命历程的反思，表达了人类对艺术精神的基本理解。...[详细阅读]

非物质文化遗产的保护与宣传使很多濒危状态的民间小戏和产生于五十年代造剧运动但现已近消失的剧种又一次进入保护与研究的视野，而进入保护的视野恰说明这些小戏生存的濒危这...[详细阅读]

确立正确对待小戏的价值观除了对于其生存与发展具有现实意义以外，对于戏曲史治史也有理论的意义。跨越了二十世纪的戏曲研究脱离了古典的研究范畴，以从王国维到张庚的辉煌成...[详细阅读]

在申明小戏形态价值的同时，美学价值与民俗属性也是需要特别重申的问题。秦腔、昆曲、川剧直到皮黄的崛起和京剧剧坛霸主地位的确立均是因为其生发于城市而形成了具有城市市民...[详细阅读]

民间小戏形态价值的重构首先是建立在对小戏形态认识的两个偏狭误区的反思与省察之上的，那就是小戏是大戏的初级形态或者过渡形态。通过对这两个问题的破立，我们才可以知道为...[详细阅读]

黄梅戏由地方戏而全国化的进程，是依托现代传媒完成的。上个世纪 50 年代，黄梅戏通过剧种的旗帜性人物严凤英走了一条戏托人的全国化道路，当时的黄梅戏，是各个都同样在走全国...[详细阅读]

黄梅戏不是昆曲那样的氍毹艺术，更不是京城晚清浓郁的酒楼茶园气氛中形成的娱乐主导的皮黄。黄梅戏在自身发展的同时，在新中国成立以后，通过戏托人走过了第一次全国化的道路...[详细阅读]

当下的中国文化人已经越来越注意到了纪录片的历史意义和现实作用，DV纪实片也不例外。...[详细阅读]

此类节目不管采取何种节目表现形式，纯报道式的，述评、评论式的，或者综合式的，都必须坚持以新近变动的客观事实为基础。这是此类节目的新闻性的必然要求。新闻电视专题性节...[详细阅读]

著名制作人冷治夫谈DV市场价值：DV创作投入小 影响了价格评估...[详细阅读]

明确看片分析是议论文这一定位后，接下来就是谋篇布局的问题了。常见的毛病有以下几种。 1、全文只有一段。有些根本没有段落概念，不会分段，往往想到哪里写到哪里，天马行空...[详细阅读]

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 ...[详细阅读]

英语编导面试自我介绍 Myself-introduce 　　Good morning. I am glad to be here for this interview. First let me introduce myself. My name is Feng_li, which is a very individual (个性)name, I think it suits me very well,this...[详细阅读]

纪录电影工作者。 代表言论：除了真实之外，还有真理和诚实，它不是简单的如实记录，而是同时也要考虑其他各种与之有关的因素：怎样才能接近真实，怎样才能真正进入被我们称之...[详细阅读]

谈谈你对把文学名著改编成影视剧这一现象的态度 近来中国的四大古典名著都在计划重拍，你对把文学名著改编成影视剧这一现象的态度是什么？ 名著改编的问题，也被学者们讨论了...[详细阅读]

纪录片与新闻片的特点，首先在于两者都不善于描写个人内心冲突，而只能通过人在其中生活的客观世界，及其周围的环境来表现人。 ...[详细阅读]

后期编制是编导的一项极其重要的工作。在此期间编导的主要工作是： 　　（1）对文字稿的审查、定夺； ...[详细阅读]